"Mēs atcerēsimies pēc vārda..."
(Trīs esejas par priekšējās līnijas dzejniekiem)
Vēsture bieži tiek pārrakstīta, lai gūtu kādu labumu. Diemžēl Lielā Tēvijas kara notikumus gan Eiropā, gan pie mums nomaina nepatiesība ar negodīgiem, veikliem cilvēkiem.
Par laimi mums un mūsu pēcnācējiem ir neaizmirstamas liecības par kara varoņdarbiem, kas iemūžinātas Alekseja Tolstoja, Mihaila Šolohova, Leonīda Ļeonova, Jurija Bondareva, Mihaila Aleksejeva, Viktora Astafjeva, Jevgeņija Nosova un citu krievu prozas piekritēju prozā.
Taču ir tāda talanta un godīguma ziņā neaizmirstama parādība kā frontes dzeja. Mūza čukstēja pērļu līnijas lielgabalu dārdoņā un kaujas laukos, bet tās tika ierakstītas piezīmju grāmatiņās “ne kaujās - starp kaujām”.
Es lasu un pārlasu priekšējās līnijas dzejnieku dzejoļus, un mana sirds iet uz mokošu satraukumu. Jo ir grūti, skumji, neiespējami lasīt šo skarbo patiesību par karu. Jo es pats esmu neticamu gadu bērns, pārdzīvojis divus gadus ilgušo okupāciju Smoļenskas apgabalā, nāvessodu, ko sodīja Smoļenskas ciema Tinovka 1942. gada februārī. Jo aiz frontes dzejnieku skopajām, skarbajām un rūgtajām rindām stāv neaizmirstama četru gadu traģēdija cīņai par mūsu ilgi cietušās tautas eksistenci. Frontes dzeja ir drosme karā, paaugstināta taisnīguma izjūta un lielas slāpes dzīvot radīšanas vārdā.
Daudzus gadus krāju karā kritušo dzejnieku dzejoļus, interesējos par to dzejnieku likteņiem, kuri atgriezās no frontes. Daudzus no viņiem pazinu personīgi. Un manas domas veidojās grāmatas manuskriptā, kuru es nosaucu par "100 priekšējās līnijas dzejniekiem".
Tāpēc, cienījamie lasītāji, atcerēsimies dzeju, kas mūs audzināja kaujā, piedzima no jauna pēc kaujas un iedvesmoja atjaunot mierīgu dzīvi. Atcerēsimies frontes karavīrus, kuri bija īsti dzejnieki un diemžēl nepelnīti aizmirsti.
"... Ja vēlaties dzīvot, mirstiet, neatkāpjoties!
Atbildot uz manu vēstuli, kurā es lūdzu slaveno dzejnieku pastāstīt par savu draugu, Aleksandrs Petrovičs Mežirovs man (15.01.1970.), jaunajam A. Ņedogonova literārās apvienības vadītājam, atsūtīja pusotru lappusi par dzejnieks, kurš atgriezās no kara: “Mēs visi toreiz rakstījām rupjus pantiņus, tālu no meistarības, bet Ņedogonovs bija dabas meistars. Viņa dzejolis, neparasti elegants, izsmalcināts, iemiesots plastika, skanēja neparasti, rādot iedzimtas poētiskās kultūras piemēru. Un pats Aleksejs bija līdzīgs saviem dzejoļiem: slaids, tievs, ar smalkiem vaibstiem. Acis ir dzīvas, laipnas, nedaudz viltīgas, pieredzes pilnas, "neviltošas zināšanas", tikko manāms nogurums. Viņam bija raksturīga elegance it visā, spēja valkāt pieticīgu kleitu un skaisti turēt rokā vīna glāzi.
Aleksejs Ivanovičs Ņedogonovs (1914.11.01.-13.03.1948., Rostovas apgabala Šahtis pilsētas dzimtene, strādāja par kalnraču, strādāja Maskavā Fili rūpnīcā (tagad slavenais Valsts kosmosa pētniecības un ražošanas centrs). nosaukts M.V.Hruņičeva vārdā) darbojies literārā apvienībā Gorbunova vārdā nosauktajā Kultūras pilī.Tagad tā nes viņa vārdu.1935.gadā iestājies M.Gorkija vārdā nosauktajā Literārajā institūtā.1939-40 kā ierindnieks piedalījies Padomju-Somijas karš.Divdesmit piecus gadus vecais dzejnieks nostiprinājās un nobrieda savu varoņfilozofisko balāžu stilā, kas aktualizēja šo dzejas žanru, kurā Nikolajs Gumiļovs un Nikolajs Tihonovs mācīja: // Neaizveriet savus apdegušos plakstiņus! Ja gribi piecelties, gulies caurvējā! // Un uzmanies: aklā dūmaka traucē! // Ja gribi dzert, sapņo par avotu! // Ja gribi dzīvot, mirsti neatkāpjoties!" Tur viņš pirmo reizi tika ievainots.
Tieši Lielā Tēvijas kara kauju laukos īsajos pārtraukumos starp kaujām viņš radīja frontes dzejas šedevrus, kuros dzīves mīlestība ņēma virsroku pār nāves triumfu un dziesmu tekstu skarbais maigums sadzīvoja ar drosmi. no karotāja. Tādas ir "Pārbaudījums", "Nāves balāde", "Ligzda", "Ceļš uz Dņepru", "Noslēpums", "Izsaukuma signālu balāde", "Kurpes", "Dzelzs balāde"...
Spilgta talanta dzejniekam, militārajam virsniekam Aleksejam Ivanovičam izdevās uzrakstīt vēl vienu dzejoli “Karogs virs ciema padomes”, kas tika apbalvots ar pirmās pakāpes Staļina balvu un padarīja viņa vārdu slavenu. Bet trīsdesmit trīs gadus vecais dzejnieks par šo balvu nezināja: trīs dienas pirms dekrēta publicēšanas, iekāpdams rīta tramvajā, viņš iekāpa starp automašīnām ... Vagankovska kapsētā Maskavā viņa pravietiskās rindas no epitāfijas (1935) uz pieminekļa iegravēti: "No augiem jāmācās, // iet bojā, atkal zied!"
Viņš aizgāja mūžībā jauns, uz īsu brīdi pārdzīvojis savu elku Ļermontovu, vēstulē draugam A. Lilīram (Logvinam) paredzot savu radošo likteni: “Mūsu dzelzs laikmeta vidū uzliesmos zvaigzne (bet nenodzisīs mūžīgi). ).” Un citā dzejolī - nāves datums: "Es miršu trīspadsmitajā martā." Tāpat kā Mihails Jurjevičs Ļermontovs (kuram, starp citu, izskatījās: draugi jokojot sauca par Ļermontoviču), Ņedogonovs bija radošu plānu pilns... Taču tas, ko izdevās radīt, iekļuva arī krievu dzejas zelta fondā.
Es nepretosies publicēt vienu no labākajiem dzejnieka dzejoļiem, kurš nodzīvoja tikai trīsdesmit trīs gadus. Starp citu, šīs publikācijas nosaukums ir Alekseja Ivanoviča līnija.
PAVASARIS UZ VECĀS ROBEŽAS
Aleksandru Liljē
Zāliena iepūta karavīram sejā,
tumsa mazgā manas acis,
un horizonts uz tirkīza
un rozā mainīja krāsas.
Uzbrukuma stunda pirms rītausmas.
Gandrīz pie pleca
zvaigzne pamirkšķināja kā tumsā
nedegusi svece.
Un krēslā, neejot apkārt
gatavs rēkt zemi,
pūš puteņus ar ķīli,
Uz Kamas peldēja dzērves.
Tagad Kamā rītausma ir nepastāvīga,
starojošs un tīrs upes avots,
tās lejtecē - līdaku nārsts,
mežos - rubeņu straume.
Karavīrs ir pagaršojis lodes,
riskēja ar jautru sirdi,
Es nezināju ilgas, bet šeit pirmo reizi
kā meitene, ilgojos.
Viņš sekos dzērvēm -
bet tikai tāpēc, lai būtu laikā,
šalko ar elastīgiem spārniem,
lidot uz kaujas sākumu ...
Celies šeit, lai atdalītos
un nevarēja aizdomāties
pirms sākuma
kareivis vienu brīdi paspēja
apmeklēt jauko Kamu.
Pēkšņi – kā dunča asmens
gar snaudošo stumbru
lauka pele skrēja
tad piedurkne paslīdēja.
Tad ... svilpes brīdinājums.
Pēc tam sit no abām pusēm
Urālu zemestrīces dievs, -
tērauda asiņu divīzija!
Karavīrs paskatījās apkārt tranšejā:
zeme zālē, zāle dūmos.
Pirms parapeta virsotnes - Eiropa,
aiz traversa - Maskava!
1944. gads
"TAS SĀKĀS PIE SMOLENSKAS..."
Tātad pirmajā nacistu karaspēka iebrukuma mēnesī trīsdesmit gadus vecs armijas laikraksta korespondents, topošais slavens dzejnieks un sabiedriskais darbinieks rakstīja par sava Rostovā pie Donas izveidotā pulka likteni, bet izrādījās, ka šī līnija liecina arī par viņa frontes likteni.
Līdzās Mihaila Isakovska, Alekseja Fatjanova un citu talantīgu dzejnieku dziesmām Anatolija Vladimiroviča Sofronova dziesmas ienāca katrā mājā, pavadot cilvēkus gan priekos, gan bēdās. Līdz šim, neskatoties uz triumfējošo popmūziku, tie skan radiostaciju ēterā, tiek pārraidīti televīzijā, ir pazīstami pilsētās un ciemos.
Atgādināšu Sofronova dzejoļu populārāko dziesmu nosaukumus: “Brjanskas mežs bargi trokšņo”, “Kā vecs ozols”, “Zied zaļi dārzi”, “Rostova-Goroda”, “Krasnotāls”, “Ak, šis sarkanais”. pīlādzis”, “Padod roku, tālais biedri”, “Kazaks devās mājās ciemos...”, “Zem zaļām kļavām”... Iespējams, ka daudzi lasītāji, iespējams, izņemot pavisam jaunus, atcerēsies. šie mazie šedevri, kas nav vienaldzīgi dvēselei un sirdij. Mana agrā jaunība bija klāta ar brīnišķīgu: "Dārzā uzziedēja ceriņi / Manai nelaimei, manai nelaimei." Un tikai trīsdesmit gadu vecumā es uzzināju, ka šīs skumji maigās dziesmas panti pieder Sofronova pildspalvai.
Anatolijs Vladimirovičs savas ilgās radošās dzīves laikā uzrakstīja 25 lugas. Tādi no tiem bija "Beketova karjera", "Sirds nepiedod", "Pavārs", "Miljons par smaidu", "Pavārs precējies", "Vecā kazaku veidā", "Viesuļvētra", "Sirds ķirurģija". iestudējis uz daudzu teātru skatuvēm visā valstī un atnesis viņam plašu slavu. Viņš ir sarakstījis astoņus scenārijus. Padomju publikai īpaši patika kinokomēdija "Pavārs", kurā galveno lomu spēlēja apburošā Svetlana Svetličnaja. Dzejnieks ir vairāk nekā divdesmit dzejas grāmatu autors, no kurām pusi viņš veltījis savam dzimtajam Donam ... Prozas rakstnieks un kritiķis, izdevis arī vairākas stāstu, eseju un rakstu grāmatas.
Es domāju, ka lasītājiem nebūs lieki uzzināt, kā Anatolija Vladimiroviča frontes liktenis krustojās ar Smoļenskas zemes likteni un ... ar manējo.
Savā esejā "Sākums" Sofronovs atgādina vasaras dienu 1941. gada 16. jūlijā, kad vācu tanki ielauzās Smoļenskā un šausmās sastinguši dārdēja pa ielām. Ar aculiecinieka un hronista pildspalvu viņš nodod civiliedzīvotāju reakciju uz šo agresīvo ielaušanos viņu mērītajā dzīvē: “Bērni ar izbiedētām acīm, kas dreb no katra šāviena, no nirušo vācu bumbvedēju rūkoņas. Sievietes ar bezmiega, sarkanām, raudošām acīm. Viņa acīs bija pārmetumi un neizpratne: kas tas ir? Kā tas notika, ka šeit, Smoļenskas augstumos, tās milzīgajos pakalnos, notika kaut kas šausmīgs, kas šķita neiespējams apturēt. Atkāpušos karaspēka kolonnas devās uz Dņepru, šķērsoja kreiso krastu ... ".
Un divas dienas pirms tam ar militāro vilcienu ieradās Rostovas dzejnieks, 19. armijas armijas laikraksta "Uz uzvaru" trīsdesmit gadus vecs darbinieks ģenerāļa (topošā PSRS maršala) Ivana Koņeva vadībā. aizstāvēt Smoļensku. Viņš bija liecinieks tam, kā vācu lidmašīnas bombardēja Smoļenskas apgabala Rudņas reģionālo centru un burtiski noslaucīja to no zemes virsas.
Fašistu grifu rīta uzbrukums jaunajam žurnālistam kļuva par šausmīgām debesu kristībām karā, un sekojošās rindas ir dzejolis, ko rakstījis bezmiega nakts, politiskais instruktors Anatolijs Sofronovs, šokēts par šo barbarisko bombardēšanu. Tas iezīmēja priekšējās līnijas dzejoļu sākumu, kas dzimuši ugunīgā laukā.
Diena bija gan šausmīga, gan grūta,
Karstumā, ciema putekļos -
Sadedzināta Rudņa vienā dienā -
Septiņdesmit jūdzes no Smoļenskas.
Kopš tās dienas rakstnieks arvien vairāk iegrima frontes dzīvē “ar visām dramatiskajām, traģiskajām detaļām, ar atkāpšanās rūgtumu, ar mazajiem priekiem par pirmajām uzvarām, ar nožēlu, ka šīs uzvaras (un pirmās). no tiem pie Jeļņas) vēl nebija uzvarēti mūsu sektora frontē." Un tas viss tika noglabāts dziļā atmiņā un ticami atcerēts, jo "pats karš katru dienu ar visu savu bardzību kļuva par dzīvesveidu, ieradumu, un katrs no mums arvien pārliecinošāk atrada tajā savu vietu, tikai diemžēl padodas skumjām, šķiroties no mirušajiem biedriem."
Evelīna Sergejevna Sofronova, dzejnieka pavadone un mūza, dižciltīga sieviete, cītīga strādniece, kas daudzus gadus strādājusi pie dzejnieka arhīva, atbildot uz manu jautājumu par to, cik reizes viņš tika ievainots, precizēja: “Patiesi, viņi rakstīja avīzēs. ka viņš tika ievainots trīs reizes. Bet tiešām tikai vienu reizi. Un viņi rakstīja, acīmredzot, tāpēc, ka, kad aviācijas uzlidojumā iznīcināja “Uz uzvaru” redakciju un nomira Fridovs, Edelmans un citi tās darbinieki, viņi domāja, ka viņu vidū ir Anatolijs Vladimirovičs. Bet, par laimi, viņš tajā brīdī atradās tipogrāfijā ar nākamā numura korektīviem.
Nāve viņu nepārprotami medīja, jo pēc divām nedēļām pārsists bumbvedējs izsekoja automašīnu, kurā Sofronovs atgriezās no misijas ...
Viņš pamodās no spēcīgām sāpēm rokā, tuvumā saplīsušas kravas automašīnas, saplēstas zemes... Satriekts galvā, viņš saprata, ka zem viņa trīcēja zeme no militārās tehnikas, ejot pa ceļu, ka viņš varētu neko nedzird. Smagi ievainotajam vīrietim ļoti paveicās: viņš pēkšņi sajuta, ka pār viņu noliecas kāda seja un rupja vīrieša balss kliedz: "Puis, vai tu esi dzīvs?" Un, acīmredzot, pamanījis roku, kas karājās uz cīpslām, jautā: “Kāda ir jūsu specialitāte? Rakstnieks... Puiši, mums jāglābj rakstnieka roka. Steidzami iekrauj mašīnā, kas brauc uz Maskavu.
Evelīna Sergejevna, stāstot par traģēdiju, to, kas notika ar Anatoliju Vladimiroviču pirms septiņdesmit gadiem, piedzīvoja tā, it kā tas būtu vakar: “Tomēr tā ir Dieva aizgādība! Esmu pārsteigts, kā ātrā palīdzība neticamos apstākļos nobrauca tik daudzus simtus kilometru pa šķeltiem ceļiem un tomēr sasniedza galvaspilsētu, uz slimnīcu un nenomira, nesprāga, nesalūza. Kaut kāds brīnums!
"Jā, brīnums," es apstiprināju. "Un ne nejauši!"
Nav nejaušība, ka arī manu tikšanos ar Anatoliju Vladimiroviču, dīvainā kārtā, noteica Smoļenskas apgabala liktenis. Viņa brūce 1941. gadā Smoļenskas zemē. Manu, pusotru gadu veco zēnu, tika ievainots, kad sodītāji 1942. gada februārī izpildīja nāvessodu Znamenskas rajona Tinovkas ciemā. 1943. gadā pēc sešu mēnešu ārstēšanās viņš atkal atradās frontē kā Izvestija korespondents, braucot cauri ilgi cietušajam Smoļenskas apgabalam, bet jau uz rietumiem. Kādu vakaru pussabrukušā būdā, ar “rupju roku” glāstīdams linu galvu mazai meitenei, kura ar prieku sūc dāsna onkuļa dāvāto cukura gabaliņu, viņš sacer dzejoli “Mēs glāstām svešus bērnus”, kas beidzas ar tādas sirdi aizkustinošas līnijas:
Varbūt kaut kur manā rajonā
Bārdains, neskūts onkulis
Mana sirsnīgā meita
Tikpat maiga un maiga.
Un viņa to viņam pastāstīja šajā stundā
Viņš saka un skatās uz medaļām:
“Kur mans tētis tagad cīnās?
Vai jūs redzējāt viņu priekšā?"
Šo dzejoli viņš veltīja savai meitai Viktorijai, topošajai filoloģei, kritiķei, gudrai un godīgai redaktorei, ar kuru pagājušā gadsimta 70.-80. gados nostrādāju divdesmit gadus Maskavas žurnālā.
Nē nē! Viktorija Anatoļjevna mūs neiepazīstināja. Par šo dzejoli uzzināju tikai pirms gada. Viss bija savādāk. Mūsu iepazīšanās ar dzejnieku notika tieši pirms četrdesmit gadiem.
Maskavā, P. Čaikovska vārdā nosauktajā koncertzālē, pēc tam notika literārie vakari, pulcējot pilnu zāli dzejas cienītāju. Šajos vakaros starp runātājiem un klausītājiem valdīja pārsteidzoša garīgas tuvības atmosfēra. Katrs oriģināls dzejolis, interesants attēls vai negaidīts domu pavērsiens izraisīja sajūsmas pilnu skatītāju reakciju. Dzejnieki steidzās uz skatuves, jo bija iespēja izpausties, bet skatītāju noraidījums varēja uz ilgu laiku atturēt no publiskas uzstāšanās.
Reiz man, tolaik mazpazīstamam rakstniekam, kurš ne tik sen beidzis Maskavas Valsts universitātes Žurnālistikas fakultāti neklātienē, piedāvāja piedalīties vienā no šiem vakariem. Atceros, ka biju ļoti uztraukusies, bet tomēr stingrā balsī noskaitīju divus liriskus dzejoļus. Un savu runu viņš noslēdza ar "Balādi par bargu maigumu", kas veltīta brīnišķīgajam dzejniekam Aleksandram Balinam, kura frontes ceļš veda cauri mūsu Smoļenskas apgabalam. Tas bija poētisks stāsts par okupācijas laika zēna likteni, kuru no tēva no viena gada vecuma šķīra nežēlīgs karš. Un, lai gan es neatcerējos savu tēvu, es zināju no savas mātes, ka viņš cīnās ar nacistiem, lai atbrīvotu savu dēlu no gūsta. Tāpēc, kad tajā pašā 1943. gada atbrīvošanas gadā mūsu rotas gāja garām ciematam, zēns izskrēja pretī karavīriem un jautāja viņiem: "Vai tu esi mans tētis?"
... Katram ir viens un tas pats dēls vai brālis.
Bet viņu pirksti ieurbās mašīnā ...
Es varētu aizmirst savu bērnību kā sapni, kā fikciju,
Bet gadu gaitā viņi skatās uz mani
Karavīru acis, skumjas kā debesis,
Un debesis, kā karavīru acis.
Un man ir bail redzēt zilo toni savās acīs
Dzīva doma, kas aizsērējusi karu
Un dzirdi mazā dēla balsi:
"Kur ir mans tētis? Kur ir mans tētis…”
Šis rūgtais stāsts izrādījās klausītājiem tuvs, un tāpēc dzejoļi tika atzīmēti ar pērkoniem aplausiem. Bet visvairāk mani pārsteidza slavenā dzejnieka, frontes karavīra, tolaik populārākā žurnāla Ogonyok galvenā redaktora Anatolija Vladimiroviča Sofronova jautājums un sekojošā reakcija:
– Anatolij, vai tu kaut kur publicēji šo balādi?
Izdzirdot manu noraidošo atbildi, viņš atskanēja, uzrunājot skatītājus:
- Izlasi Anatolija Parparas dzejoļus pēc trīs nedēļām žurnālā Ogonyok!
Un viņš lūdza, lai rīt atnesu viņam manu dzejoļu izlasi. Un noteikti arī "Smagas maiguma balāde".
Nākamajā dienā, gandrīz neienācis apsargātajā izdevniecības Pravda ēkā, es ar saviem dzejoļiem ierados pie žurnāla dzejas nodaļas vadītāja Anatolija Kudreika. Bet vecais dzejnieks, slavināts ar Majakovska viņam adresētajām ironiskajām pantiņām, tā vietā, lai lasītu manus sacerējumus, man ilgi un garlaicīgi stāstīja par to, cik daudz dzejoļu iesūtīts žurnālam, cik daudz dzejoļu izaudzējuši, ka viņiem vajag dzejoļus par komjaunatni. , par mūsdienu paaudzi.. Viņš lūdza nesteigties un atdot to kritienam.
Man kļuva viņa žēl, un es izgāju no redakcijas, dzejoļus nenododot.
Pēc trim mēnešiem Centrālās rakstnieku mājas foajē sēdēju ar draugu uz dīvāna un redzēju, kā A. V. Sofronovs strauji staigā, vairāku cilvēku ielenkumā. Pēkšņi viņš, mani pamanījis, pārtrauca kustību:
– Anatolij, kāpēc tu neatnāci uz manu kabinetu?
Es sāku attaisnoties, sakot, ka man ir neērti viņu traucēt, un tāpēc devos uz dzejas nodaļu ...
- Rīt pulksten 12 būt manā birojā. Tiks pasūtīta caurlaide.
Patiešām, caurlaides nodaļā viss tika noformēts, un pēc dažām minūtēm es iegāju Ogoņoka galvenā redaktora pieņemšanas telpā, kur uz krēsliem sēdēja un stāvēja kādi divdesmit pazīstami rakstnieki. Es brīdināju glīto sekretāri par savu ierašanos un gatavojos pacietīgi gaidīt rindas beigas.
Pēc piecpadsmit minūtēm viņa, zvanot ielūkojusies priekšnieka kabinetā, paziņoja: "Anatolij, viņi tevi gaida." Vairākas Anatolijas uzlēca. Starp viņiem es atpazinu prozaiķus Anatoliju Tkačenko un Anatoliju Ivanovu, bet sekretāre pārliecinoši atrunājās: "Galvenais redaktors zvana Anatolijam Parparam." Aptuveni desmit Ogonyok līdzveidotāji stāvēja ap milzīgu galdu birojā. Uz galda stāvēja žurnāla strēmeles. Vienu no tiem Sofronovs turēja rokā un teica slavenajam fotožurnālistam Baltermantam, rādot ar pirkstu uz fotogrāfiju: “Šeit ir desmit Politbiroja locekļi. Kur ir vienpadsmitais? Nekavējoties ielīmējiet."
Tolaik vēl nebiju bijusi žurnālu virtuvē un maz sapratu par žurnālu izdošanas problēmām, īpaši vienīgo sabiedriski politisko, literāro un mākslas žurnālu visā valstī. Zināju, ka tas iznāk vairāku miljonu tirāžā un izkaisīts ne tikai pa Padomju Savienību. Sapratusi, ka izdevuma personāls nav atkarīgs no manis, apsēdos uz krēsla, jo krēslu bija daudz, un gatavojos gaidīt.
Pēc piecpadsmit minūtēm Anatolijs Vladimirovičs paskatījās uz mani un klusi sacīja: “Vai tu esi atnesis dzeju? Iedod man savu aploksni. Jūs varat iet".
Pēc desmit dienām mans telefons sakarsēja ar telefona apsveikumiem: publicēt, lai arī nelielu, bet dzejoļu ciklu Ogonjokā, tad nozīmēja kļūt slavenam valstī, kas mīlēja savus rakstniekus.
Kad draugi un paziņas jautāja, kā man izdevies tikt publicētā tādā žurnālā, kur ne katru gadu iznāk mūsdienu klasika, es godīgi pastāstīju, kā bija. Un neviens, izņemot man tuvos, neticēja, ka tas ir iespējams. Un es viņus sapratu. Daudzi redaktori varētu aicināt žurnālā, solīt to izdot. Bet, lai pēc četriem mēnešiem atcerētos par rakstnieku iesācēju, kurš nenāk, nezvana, netraucē?.. Un kā atcerēties Ogoņoka galveno redaktoru, kurš ir līdz galam aizņemts ar sabiedrisko, starptautisko , literārās lietas ... Es pats vairākus gadu desmitus nesapratu, kā tas notika. Nesapratu motīvus. Un viņi bija.
Pārāk daudz mūsu likteņos sakrita, un pie tā bija vainojama seno Kriviču zeme, ko izdedzis nepieredzēts karš. Mēs vienlaikus izgājām cauri vienai ellei: viņš, kurš līdz tam bija attīstījies, miesā stiprs, garā stiprs, cilvēks, dzejnieks un virsnieks, un es, trūcīga, mirstu no bada un apšaudes no divām naidīgām pusēm. un tikpat bīstami zēnam, topošajam dzejniekam un virsniekam. Domāju, ka Sofronovs, kurš uzrakstīja dzejoli “Pulka vēsture”: “Tas sākās netālu no Smoļenskas, / Tur iznāca pirmā nodaļa - / Kad zāle čaukstēja ciema pļavās / Ugunsgrēkā šalca”, protams, nevarēja nepieskarties manas balādes sākuma rindiņām: “Kājnieku pulks devās prom uz rietumiem. / Un blakus tik stingrs, / Pieskrēja baltbrūns puika, / Mazliet garāks par brezenta zābakiem. Pārāk daudz sakrita, sanāca kopā tajā dzejas vakarā: viņa rindas par viņa meitu un mani dzejoļi par manu bērnību: viņa frontes jaunība un dzejnieka jaunība, kas stāvēja uz skatuves. Galu galā es toreiz biju tāda paša vecuma kā Sofronovs pie Smoļenskas.
Aleksandram Puškinam bija taisnība: "Ir dīvainas tuvināšanās." Tur ir. Un lai jūs, dārgais lasītāj, nemulsina epitets “dīvains”, jo no deviņām šī vārda nozīmēm (skat. I. I. Srezņevska senkrievu vārdnīcu!) mūsu valstij ir piemērotas vairākas: pārsteidzošas, neparastas, nesaprotamas. . Izvēlieties jebkuru no tiem. Man labāk patīk neizprotams tuvums. Bet izrādās, ka ar gadiem tos var aptvert, kā es tos sapratu.
Bet ar to stāsts ar balādi nebeidzās. Kādu dienu man piezvanīja žurnāla Ogoņok dzejas nodaļas konsultants dzejnieks Aleksandrs Govorovs, kurš gadu pirms manis bija dienējis Kijevas jūrskolā, kur sagatavoja radioizlūkošanas speciālistus. (Starp citu, vairāk par tuvināšanos: Vasilijs Makarovičs Šuksins ilgi pirms mums mācījās tajā pašā izlūkošanas skolā, no kuras Viktorijai Sofronovai bija brīnišķīga meita Katenka).
Izrādās, man adresēta vēstule nodaļā atrodas apmēram gadu. Sanktpēterburgas mūziķis Marks Beks, slavenā komponista Solovjova-Sedogo trio vadītājs, informēja, ka "Balādes par bargu maigumu" pantiem ir rakstīta mūzika, un lūdza atbildēt. Runājot ar viņu pa telefonu, es uzzināju pārsteidzošu stāstu par to, kā šie dzejoļi atdzīvināja izmisušu sievieti un deva viņai enerģijas lādiņu uz daudziem gadiem. Fakts ir tāds, ka Ļeņingradas filharmonijā strādājošai pianistei Gaļinai Soročanai tika nogalināts astoņpadsmit gadus vecs dēls. Ziņas par šo traģēdiju viņu apsteidza turnejā Sverdlovskā un pilnībā izsita no ierastās sliekšņa. Gaļinas draugs Marks Beks, lai kaut kā atjaunotu viņas sirdsmieru, iedeva viņai lasīt žurnālu Ogonyok, kas gulēja viņa viesnīcas istabā. Tieši tajā viņš izlasīja "Balādi par bargu maigumu" un ieteica to rūpīgi izlasīt.
Un notika vēl nebijis: zēna drāma karā un ziņas par dēla zaudēšanu izraisīja radošus spēkus mātes dvēselē. Talants cilvēkā izpaužas ne tikai no lielas mīlestības, bet arī no lielām bēdām. Gaļina, kura nekad nav sapņojusi kļūt par komponisti, rakstīja mūziku maniem dzejoļiem. No rīta viņa nospēlēja savu pirmo dziesmu Markam. Tā dzima komponiste Gaļina Soročana, kura uzrakstīja daudzas brīnišķīgas melodijas un muzikālas lugas. Starp citu, "Balādi" izpildīja lieliski dziedātāji Vitālijs Korotajevs un Eduards Khils.
Tik saulaini manā dzīvē ienāca slavenais rakstnieks un padomju sabiedriskais darbinieks Anatolijs Vladimirovičs Sofronovs, kuram bija daudz draugu un daudz ienaidnieku. Tomēr arī naids pret ienaidniekiem runā daudz ko.
UN SIRDSAPZIŅA UN DZIMTENE LŪDĪS ...
Diemžēl ir pienācis laiks
Pašapvainojuma gūstā teikt:
Pagājuši ir meistari
Ko mēs drīz negaidīsim ...
Krievija ir bagāta ar dabas dotiem talantiem. Cik mums ir brīnišķīgu dzejnieku, kurus neatceramies pat jubilejās! Es nerunāju par mūsu gadsimta klasiķiem, es neskumstu par lielajiem, bet par tiem, kas ir piemiņas cienīgi: Dmitrijs Kedrins, Aleksejs Ņedogonovs, Vasīlijs Fjodorovs, Sergejs Orlovs, Aleksandrs Jašins, Sergejs Vasiļjevs, Dmitrijs Kovaļovs. .. Un viņu neaizmirstamās līnijas uzliesmo sirdī. Un viņi nedod atpūtu.
Kāds spēks, kāds triumfs -
Dvēsele nesnauž, talants neizgaist.
Dziedi, lakstīgala, no savas laimes
Un cilvēki kaut ko saņem.
Šo iedvesmoto četrrindu, tāpat kā sākotnējo, sarakstījis Sergejs Vasiļjevičs Smirnovs, kura jubilejas pēdējo 20 gadu laikā nav svinējusi ne tikai valsts, bet pat literārie izdevumi. Lai gan dziesmu tekstu autora un publicista, dzejoļu autora un oriģināla satīriķa, RSFSR Valsts balvas laureāta darbs. M. Gorkijs ir atsevišķas diskusijas vērts.
Cilvēks ar nepieredzētu optimismu, kopš dzimšanas viņš bija aculiecinieks dramatiskajiem divdesmitā gadsimta notikumiem: Pirmajam pasaules karam, revolūcijai, pilsoņu karam, badam, postījumiem, bērnībai, kurai atņemta mātes statuss, un nelaimei, kas jebkuram citam būtu padarījusi rūgtumu uz mūžu, bet nevis Sergejs Smirnovs . Nav brīnums, ka viņa paša rindas kļuva par viņa moto:
Lai dzīvo spēja būt dzīvespriecīgam,
Kad nekas nedara tevi laimīgu.
Neveiksmes nevarēja salauzt jauno askētu. Nevarējis konkursa kārtībā iekļūt glezniecības skolā, viņš dodas strādāt par dizaineri Maskavas dzelzceļa klubā, pēc tam, pirmo metro celtnieku entuziasma pārņemts, kļūst par komjaunatnes brīvprātīgo, neskatoties uz apņēmīgu “nē!” medicīniskā komisija. Metrostroy un ieteica iesācēju rakstnieku VRLU, kas tikko tika izveidota pēc M. Gorkija iniciatīvas, vakara darba literatūras universitāte, Literārā institūta priekštecis. Viņa studiju biedri izrādījās Simonovs un Bokovs, Ņedogonovs un Matusovskis, Visocka un Makarovs... Konstantīns Simonovs kļūtu par Sergeja Smirnova pirmās grāmatas "Draugiem" (1939) redaktoru.
Un drīz vien Otrā pasaules kara draudīgā elpa apdedzināja mūsu atklātās vietas. "Aizsardzības rūpnīcas" - tagad slavenā M. V. Hruņičeva vārdā nosauktā Valsts kosmosa izpētes un ražošanas centra, kas jau ilgu laiku ir kļuvis par manām mājām, anketas darbinieks ir saplēsts ar āķi vai ķeksi uz priekšu. Viņš vēlas "būt karavīra ādā", lai nopelnītu tiesības runāt karavīra vārdā. Un - par brīnumu! - viņu savās rindās pieņem varonīgā 8. Panfilova gvardes divīzija, ar kuru viņš mīdīja pa priekšējiem ceļiem līdz 45. uzvaras gada sākumam.
Visa zinātne par krievu karavīru
Man vajadzēja nogaršot visu
Ar ilgstošu lepnuma sajūtu viņš rakstīja "privātie apsargi". Un šis lepnums nav nepamatots, jo viņš, "visā ziņā nederīgs" aicinājumam, saņēma no Tēvzemes, kuru aizstāvēja, Sarkanās Zvaigznes ordeni.
Pavasari viņš sagaida laikraksta Pravda viesredakcijā Čkalovskas (tagad Orenburgas) apgabalā, tad seko gari komandējumi, lai atjaunotu valsts rajona elektrostaciju pie Maskavas, uz graudu sagādi Altaja apgabalā, pie Balakhnas makiem, attīstītos. neapstrādātas zemes ... Tā bija laba skola dzīves izzināšanai. Viņš mēģināja atrast cienīgus vārdus, lai apdziedātu karavīru, sirmgalvju un pusaudžu darbu, kuru spēki turēja mūsu aizmuguri, ne mazāk varonīgi kā fronte. Savos memuāros Sergejs Smirnovs, domās atgriežoties pie rūgtajiem pārbaudījumiem, kas piemeklēja padomju cilvēkus, rakstīja par to karstā darba klāto mēnešu nozīmi: viņa garīgi dziedināja no visdažādākajām pārdomām par saviem zaudējumiem un personīgajām bēdām. Un intervālos starp nākamajiem lidojumiem viņi karsti, jautri un radoši un izsmeļoši strādāja uzreiz pie diviem savu skaņdarbu manuskriptiem.
Dzejnieks Sergejs Smirnovs pēc sava talanta kalpoja savai sociālistiskajai tēvzemei ar aso satīriķa un publicista pildspalvu, ar liriskiem dzejoļiem un dvēseliskām dziesmām, kuras patika dziedāt vienkāršiem cilvēkiem (daudzas no tām kļuva populāras: “Tvaikonis atstāja Himkus ”, “Tiksimies šodien”, “Sarunā pēc iespējas ātrāk randiņu”, “Ugunsdzēsēja dziesma”, “Tāds tu esi!”).
Viņš paplašināja poētiskās valodas robežas, iekļaujot arī citiem radītājiem bīstamo klerikālismu (“Šī ķēve šņāca”, “Un es kā tāds burtiski neesmu es pats”), tādējādi liriskajos dzejoļos ieviešot labu ironiju. Viņš prata balansēt starp atļauto un neiespējamo, taču devās dzejas virzienā. Viņš bija mazo formu meistars. Viņa talants ļāva īsi pateikt par galveno, un šīs rindas uzreiz palika atmiņā.
Kristāls
Kristāls nokrita nepareizā vidē,
Bet viņš tajā neizšķīda.
Kristāls nederēja
Zaudēt kristāla īpašības.
Viņš pilnveidoja jauno īsās fabulas žanru.
Viņš tika izmests no kuģa apakšā,
Bet - tik un tā tiks pacelts.
Sergejam Vasiļjevičam Smirnovam patika saukt savas fabulas, epigrammas, jokus, vārdu spēles par "satiristiem".
Bet arī dzejas dižās formas viņam paklausīja. Lasītāji atceras viņa stāstus pantos "Uz Augšvolgas", "Jūras dāma", poētiskā pasaka "Nezināmais ir zināms", dzejoļi "Mums ir tiesības", "Svetlana", "Divu pasauļu duelī". "; "Vijoles meistars", kuru viņš velta saviem varoņiem: savai mīļotajai meitenei; kuģa "Storm" kapteinis V. N. Orļikova; metro celtnieki; drosmīgā meitene Svetlana; Botkina slimnīcas ārsti; vijolnieks E. F. Vitačeks... Retam dzejniekam bija tik tiešs kontakts ar savu klausītāju.
Bet lielākais Sergeja Smirnova sasniegums bija dzejolis “Es liecinu par sevi”, kas par 1969. gadu tika apbalvots ar Gorkija vārdā nosaukto RSFSR Valsts prēmiju. Arī šodien tas nav zaudējis savu emocionālo intensitāti, asu publicismu un precīzās līnijas. Autora lielie panākumi ir dzejoļa liriskais varonis – goda un sirdsapziņas vīrs, kurš citu ceļu neprot. Viņš pieliek savu plecu sava laika grūtībām ar dedzīgu vēlmi palīdzēt. Tieši šie cilvēki bēdās un naidā aizstāvēja savas tēvzemes cieņu un palīdzēja saglabāt visas pasaules brīvību. Šajā dzejolī S. V. Smirnovs pirmo reizi pieskārās aizliegtai un joprojām pastāvošai tēmai: līdzsvarotam I. V. Staļina dzīves aprakstam. Lūk, kā dzejnieks par to godīgi raksta:
Jā! Šādos, burtiski, gabalos cilvēkos,
Nav pēkšņi uzkāpis augstumos,
Mēs nedrīkstam aizmirst par kļūdām,
Taču neizsvītro nopelnus.
Šis attēls tiek iespiests dziļi dvēselē,
Tas nomāc, tad deg ar uguni ...
Pats vēl īsti nezinu
objektīva patiesība par viņu.
Dzimis trīs gadus pirms 17. oktobra, gandrīz trīs gadus pārdzīvoja vardarbīgo PSRS iznīcināšanu. Viena cilvēka dzīves ietvaros iekļāvās lielas valsts dzīve. Viņš nekavējās deklarēt savu attieksmi pret noturīgajām, no viņa viedokļa, sociālistiskajām vērtībām: “Man šķiet, ka svarīgākais ir būt padomju realitātes modrībā, ne tikai būt klātesošā lomā. aculiecinieks, bet arī piedalīties visā pēc prāta pavēles un sirds aicinājuma, cīnīties ar ienaidniekiem, un viņu mūsdienu pasaulē ir vairāk nekā pietiekami ... ". Un arī šajā dzejniekam bija taisnība, jo arī šodien viņi dara visu, lai viņa vārdu izsvītrotu no 20. gadsimta krievu dzejas grāmatas.
Kā viņam, metro celtniekam, aizsardzības rūpnīcas strādniekam, panfilovietim, valsts dziedātājam, bija redzēt, kā viņa tika pārdota, izrauta un aizmirstībā kopā ar veselības paliekām! Viņa pēdējie dzīves gadi ir vesela gadsimta traģēdija.
Sergejs Smirnovs savu dzīvi un savu poētisko dāvanu mērīja tikai ar divām kamertoņām: sirdsapziņas balsi un Dzimtenes balsi. Un šāds personiskās atbildības mērs ir cieņas vērts.
Anna Gvozdeva - Proskurina
Es neatteikšos no savas valsts...
Anatolija Parparas 75. gadadienai
Tu nekad nezini iepriekš, nevari paredzēt, kurš no taviem draugiem un garā tuviniekiem dosies tev līdzi pa dzīves ceļu un kurš atpaliks ceļā vai, vēl ļaunāk, nodos tevi pašā pirmais pagrieziens, un jūsu dvēseles dārgumi sabruks.
Galvenā iezīme Anatolija Parpara tēlā, kura septiņdesmito dzimšanas dienu literārā sabiedrība svin jūlijā, ir uzticamība. Uzticamība ir īpašība, kas parasti nav sastopama rakstniekiem. Neparasti, pārdabiski egocentristi, kas jau ir raksturīgi pašai radošuma būtībai, viņi kā lādes savāc un sakrauj visu, kas viņiem pagadās, un to jau uzskata uz visiem laikiem! Reiz un uz visiem laikiem, noticējuši savam ekskluzīvajam liktenim, šie debesu ļaudis laiski, labi paēduši, negribīgi plūc dzīves piedāvātās dāvanas, bez pateicības un pārsteiguma, kas viņiem pienākas jau pēc uzturēšanās statusa. pasaule.
Jo priecīgāka dvēsele kļūst gaiša, satiekot tādu cilvēku kā Anatolijs Parpara. Rakstīt par viņu ir gan grūti, gan viegli. Tas ir grūti, jo viņš ir renesanses cilvēks, kurš ir absorbējis daudzas mākslinieciskās dabas šķautnes. Veiksmīgs rakstnieks-vēsturnieks, kura kontā ir divas plaši pazīstamas vēsturiskas drāmas vārsmā, nopietns vēstures pētījums "Krievijas padomju celtnieki"; dvēselisks lirisks dzejnieks; izcils tulkotājs, sabiedrisks darbinieks, redaktors, pedagogs, esejists un prasīgs mūsdienu literatūras progresa hronists, dāsni atsaucoties uz visām ievērojamajām literatūras parādībām.
Jā, ir grūti aptvert visu uzskaitīto vienā skatienā, tik dabiski un harmoniski iemiesotu vienā personā.
Un tas ir viegli, jo, neskatoties uz visu, ko viņš darīja, sasniedza un paveica, viņš palika laipns, saulains, godīgs cilvēks, kurš saprata bausli: jo vairāk tu dod, jo vairāk saņem.
Kara bērns dzēra okupāciju un badu, aukstumu un bombardēšanas šausmas, un kartupeļu bedres smaku, tik tikko nosegtas ar stabiem, jumta filca un egļu zariem, kurā ģimene dzīvoja, kad sodītāji dedzināja. savas mātes dzimtajā ciematā Smoļenskas apgabalā. Dzejnieks jūtas bezspēcīgs, lai atjaunotu šo kara gadu nežēlīgos attēlus: "postīšana, mēris, vārnas uz līķiem ...". Māsu zosu, glābēju zosu “plašas lapas, spēcīgs stumbrs, gudra sakņu sistēma” ir stingri iespiedušās atmiņā.
Kājnieku pulks devās uz Rietumiem.
Un blakus viņam tik smaga,
Zēns balti uzacis skrēja,
Nedaudz augstāk par brezenta zābakiem.
Viņš jautāja karavīriem:
"Vai tu esi mans tētis?"
Viņš ar roku satvēra zābaku,
Bet ar katru reizi bezcerīgāk, klusāk
Tas izklausījās rūgti: "Vai tu esi mans tētis?"
… …
Katram ir viens un tas pats dēls vai brālis...
Ar kādām skumjām skatījās viņu acis,
Ar kādu maigumu viņu plaukstas dūzēja,
Bet viņu pirksti ierakās ložmetējā.
Kara bērnu paaudze izrādījās apbrīnojami izturīga, varonīga, tā bija līdzīga uzvarētāju paaudzei un valsts vēsturē iegāja daudzas žilbinošas lappuses: Kosmoss un BAM, neapstrādātas zemes un ballistiskās raķetes, valsts kodola vairogs. un Ziemeļpola iekarošana.
Četrus gadus dienējis jūras kara flotē Baltijas jūrā, Parpara uz visiem laikiem palika uzticīgs jūrnieku partnerattiecību saitēm, ko viņš atgādina ar sirsnīgu pateicību un sajūsmu:
Nostrādātie gadi ir tālu.
Es esmu atšķirīgs.
Un tomēr kaut kā,
Es redzēšu jūras kuģus,
Sirds trīcēs priekā un sāpēs.
… …
Šeit viņi iet
Tāds kļuvis
Drosmīgs un gaišmatains...
Man bija jāpiedzīvo pašam
Cilvēku maigums un mīlestība pret jūrniekiem.
Pēc dienesta flotē Parpara strādā savā dzimtajā Maskavas rūpnīcā. Hruničevs, kur viņa tēvs strādāja pirms kara, un tajā pašā laikā studē Maskavas Valsts universitātes Žurnālistikas fakultātes korespondences nodaļā. Sācis drukāt flotē un pēc tam rūpnīcas apritē, viņš pamazām apgūst sarežģīto, bet aizraujošo žurnālista un literārā redaktora profesiju. Un raksta, raksta dzeju ...
Jūs paceļaties pāri zilajiem pakalniem
Un jūs redzat attālumu daudzus, daudzus gadus.
Un tu runā lēni
Un labās ziņas tiks uzklausītas kā atbilde.
Un pēkšņu atklāsmju vidū
Pēkšņi jūs saprotat slepenā brīdī,
Ka jūs esat lielu paaudžu saikne
Un tāpēc tam jābūt lieliskam.
Tas bija pārsteidzošs laiks. 20. gadsimta 60. un 80. gados arēnā stājās sakņu krievu rakstnieku, prozaiķu un dzejnieku grupa, slavenā "ciema" proza. 60. un 70. gadu rakstnieki un to pašu gadu lasītāji ir sociāla, intelektuāla, morāla parādība un, pats galvenais, ticīgie literatūras jēgai un mērķim. Rakstnieka sūtītais enerģijas lādiņš neiekrita tukšumā, kā tas ir tagad, bet sadūrās ar lasītāja enerģiju un izsita tās dzirksteles, kas sirdīs palika uz mūžu.
Es neatdošu savu dzimteni,
Lai saka citi labvēlīgie
Kas ir aiz jūras
Labāk un siltāk
Un šeit ir smagas nelaimes ...
Es neatteikšos no savas Dzimtenes.
… …
Šeit ir senču kapi
Šī ir mana bērnu māja.
Šeit ir mana lietas pastāvība.
Un ja kaut kur
Labāk un siltāk
Vai tad vīrieša cieņa ir lidojumā?
Šeit ir senču kapi
Šī ir mana bērnu māja.
Ir pienācis brieduma un drosmes laiks. Palicis aiz mācekļa gadiem. Parpara vienmēr ir izvirzījis sev ļoti augstus standartus: viņu velk izprast padomju krievu literatūras spilgtākos sasniegumus: Leonīdu Ļeonovu, Mihailu Prišvinu, akadēmiķi Borisu Ribakovu, Vladimiru Sokolovu, Rasulu Gamzatovu, Vasīliju Belovu, Mihailu Aleksejevu, Pjotru Proskurinu. Saziņa ar viņiem paplašina viņa paša redzējumu par pasauli:
Ir tautas balss. Par piekrišanu viņš
Visi labie spēki tiecas pēc veselības
krievu tauta. Ļaujiet zvanīt
Kā senos laikos, ar dvēseli unisonā
Vienojieties ar universālu mīlestību.
Astoņdesmitajos gados Parpara izveidoja sava mūža galveno darbu, pie kura strādāja 15 gadus un par kuru 1989.gadā saņēma RSFSR Valsts balvu. Gorkijs - poētiski dramaturģiski vēsturiska diloģija "Konfrontācija" un "Šoks".
"Konfrontācija" - Ivana III laikmets, kurš pabeidza krievu zemju savākšanu Maskavas vadībā, konfrontācija uz Ugras izcili veica Maskavas Krievijas atbrīvošanu no tatāru jūga.
"Šoks" – nemieru laiks, Krievijas vēstures traģiskākais sairšanas periods, kas atgādina to, kas ar Krieviju notika nesen, pagājušā gadsimta 90. gados. Krievijas izeja no satricinājumiem ir tikai apvienojot visus veselos tautas spēkus, apzinoties sava vēsturiskā ceļa oriģinalitāti, tautas varoņdarbā, Miņina un Požarska varoņdarbā tautas glābšanas vārdā. Centienu vienotība toreiz izglāba valsti, izglāba Krieviju.
Mēs ilgu laiku esam bijuši verdzībā. Bet vergi
Mēs nebijām. Un mūsu senču dzīves
Viņu smagais darbs, viņu ilgā cīņa
Tā ir ķīla. Mūžsenā ķīla.
Viņi izturēja apspiešanu, bet nepacieta to.
…
Atcerēsimies slavenos, bezvārda,
Kādas dzīvības tika liktas uz altāra
Mūsu uzvara! Mēs neesam tie Ivanāni
Nepazīstot radiniekus. Mēs atceramies,
Kur ir mūsu dzimtene Krievija.
Mūs gaida liels darbs.
Tā ka zeme
Savākt Maskavas paspārnē.
Ar savu dramatisko diloģiju Parpara sevi pasludināja par nobriedušu domātāju, liela mēroga audekla radītāju, kas caur gadsimtu plīvuru skaidri velk vēsturisku perspektīvu; kā mākslinieks ar ievērojamu 15.-17.gadsimta literārās un sarunvalodas pārvaldību, kas cieši savijas ar tautasdziesmu intonāciju. Brīvā īpašumā balto pantiņu noslēpums - Parparas elka Alekseja Konstantinoviča Tolstoja bezierunu ietekme.
Džons ir lielisks ģenerālis.
Pirms kaujas viņš paredz
Ko dara ienaidnieki
Un viņš zina, kā trāpīt.
Mēs esam pieraduši pie komandiera
Bija uz zirga kaujā priekšā.
Zobena lietošana ir lieliska prasme.
Bet spēks, bet valsts glābiņš
Apjomīgā valstsvīra prātā.
Pirmo reizi šīs dzenātas strofas dzirdēju 1981. gadā autorlasījumā Rakstnieku jaunrades namā - Maļejevkā, Maskavas rakstnieku brāļu iemīļotajā svētītajā darbnīcā. Šeit, sniegotajās Maļevkas alejās, mēs satikām Anatoliju Anatoljeviču. Mēs dzīvojām vienā ēkā "A". Viņš bija jauns, sprogains, garmatains, noskūts, bez tagadējās kapteiņa bārdas, savākts un lakonisks. No savas vienistabas kameras viņš izgāja tikai uz ēdamistabu ...
Un pēkšņi klusais vientuļnieks staroja ar jaunu sniegbaltu smaidu un aicināja mani un divus literatūras skolotājus (tas bija skolas brīvlaikā), godbijīgi atpūšoties Maļejevkas svētajā gaisā, vienā piezemējumā ar Parparu, uz draudzīgu maltīti ar tikko pabeigtās drāmas lasīšana.
Drāma? Jā, pat dzejā! Vēsturiska drāma divās daļās par Ivanu III... Anatolijam vajadzēja pārbaudīt, ko viņš šeit pirmo mēnesi bija nostrādājis uz tiešraides klausītājiem. Toreiz Maļejevkā tika pieņemti tādi dzīres ar atklātu draudzīgu lasīšanu un tūlītēju pārrunāšanu par paveikto.
Atceros, ka drāmu un paša autora komentārus par to klausījāmies ar atvērtām mutēm: “Tieši uz Ugras konfrontācijas laikā notika 34 bezgalīgas cīņas. 60 kilometrus krievi turēja līniju, un tikai pēc tam, kad Ugra aizsala un izzuda dabiskā robeža starp tatāru un krievu armijām, krievi organizēti un skaidri atkāpās uz iepriekš nocietinātām pozīcijām uz Kremenecas pilsētu, cieši. bloķējot tatāriem ceļu uz Maskavu.
Pēc tam mēs ar skolotājiem no sirds nodevāmies sajūsmas stihijām Maskaviešu Krievijas majestātiskās panorāmas priekšā, mūsu acu priekšā dzimušā mākslas darba brīnuma priekšā, kuram bija lemts laimīga dzīve.
Ivans III (drāma "Konfrontācija"):
Mīļota Maskava kā gulbis
Peld starp necaurredzamiem mežiem,
Sāp nevis pa dienu, bet pa stundām,
Un formā tie parādās arvien skaidrāk
Smalkas un nobriedušas īpašības.
Toreiz Malejevkā pasaule šķita tik spēcīga un tīra, un cilvēks gribēja dzīvot. Bija arī tikšanās Krievijas Rakstnieku savienībā Komsomoļskā, Centrālajā rakstnieku namā, braucienos pa valsti un pie mums mājās, kur Anatolijs ne reizi vien ieradās pie Pjotra Lukiča darba un vienkārši ciemos, lai iedegtos. . Viņi bija draugi ar Pēteri, viņus vilka viens pie otra un priecājās par katru tikšanos. Anatolijs jau ir kļuvis par pazīstamu dzejnieku, sabiedrisko darbinieku, Krievijas Rakstnieku savienības sekretāru, Starptautiskā Ļermontova fonda priekšsēdētāju, Vēsturiskās avīzes galveno redaktoru, iemīļotu lasītāju, daudzu dzejas semināru vadītāju, rakstnieku komandas. Un pats galvenais – mākslinieks ar savu redzējumu, ar savu ciešanu kaislību pasauli.
Abas drāmas par Krievijas vēsturisko ceļu perestroikas gados atskanēja kā trauksme. Sarunā ar žurnālistu Nikolaju Gorbačovu A. A. Parpara definē jēdzienu "Nelaimju laiks": tikmēr tieši cilvēki atklāja tik lielu morālo spēku bagātību un savu vēsturisko un civilo pamatu spēku, ka tajā nebija iespējams iedomāties... Tam saknes ir cilvēku raksturā, brīvībā. mīlošs, neciešot stingras iemaņas. Tieši viņš ir pretrunā ar izdomājumiem par krievu tautas tā saukto "vergu" dvēseli. Lielās Maskavas uzvaras triumfu pār nemieru laiku Parpara dāvā lielā priekā un lielā rūgtumā, gaidot turpmākās cīņas un konfrontācijas.
... Sabruka valsts likteņi un sabruka atsevišķu cilvēku likteņi. 2002. gada februāris Nogalināts, saspiests Pētera traģiskās aiziešanas dēļ, apdullināts un akls, dodoties uz Orelu Proskurina piemiņas dienās. Pjotrs Proskurins bija slavenās krievu literatūras Mekas Orelas pilsētas goda pilsonis. Pirms iekāpšanas mašīnā niknā februāra putenī saduros ar apsnigušo Parparas kvadrātveida figūru garā melnā mētelī. Viņa seja, parasti mierīga un skaidra, ir izkropļota ar sāpēm. Smaga išiass lēkme viņu salieca jau pirms paša ceļojuma, taču viņš nevarēja atcelt braucienu, nespēja mainīt atmiņu par savu veco biedru un draugu, nodot savu profesionālo pienākumu. Būdams Krievijas Federācijas Rakstnieku savienības valdes sekretārs, viņš piemiņas dienās pārstāvēja krievu rakstnieku ģildi un tās vadību.
Atspiedušies viens uz otru, lēnām gājām pa garu rindu krāšņai izstādei, kas sastādīta no Proskurina fonda, kas glabājas muzejā-rezervātā. Turgeņevs, kas aizsākās pagājušā gadsimta 60. gadu beigās, mūsu uzturēšanās laikā Orelā, un dāsni papildināja 1999. gada augustā, ziedojot muzejrezervātam četru Proskurina romānu un visu viņa sarakstīto stāstu un stāstu autogrāfus. Proskurīns svētīgajos Oriola gados.
Neredzot neko no asarām, kas plūst straumēs (Petja dzimtās rūtainās ar roku rakstītās piezīmju grāmatiņas, viņa iedzimtais neiedomājamais ķīļveida rokraksts - kas pēkšņi kļuva par aukstiem, vienaldzīgiem muzeja eksponātiem!), pēkšņi sajutu stingru vīrieša rokasspiedienu no Anatolija Anatoļjeviča, kurš uzmanīgi saspieda manu elkoni. . Es to atceros.
Un pirmās Proskurinam veltītās piemiņas plāksnes atklāšanā Tverā, Svobodnij ieliņas mājā numur 12, kur Pēteris jau pēcpadomju periodā uzrakstīja traku daudz prozas (ieskaitot pērkona romānu “Zvēra numurs” ”, pēc Jurija Bondareva teiktā, kas atklāja izrāvienu 21. gadsimtā), Anatolijs Parpara ieradās kopā ar Mihailu Aleksejevu, Vladimiru Karpovu un Jegoru Isajevu. Ak, šis kosmosa zvaigžņu kuģis par godu draugam un cīņu biedram satricināja miegaino, vēso Tveru niknā saulainā 2002. gada maija pēdējās dienās!
Izrādās, nekas uz zemes nepazūd tik ātri kā cilvēka atmiņa... Aizmirstības putenis slauka mūsu pēdas uz zemes. Un cik ātri tas notiek! Un ja nebūtu tādu askētu kā Anatolijs Parpara pūliņi - un viņu, starp citu, ir ārkārtīgi, aizvainojoši maz! – laika ķēde jau sen būtu izjukusi.
Dažreiz es domāju: kāpēc Parparam tas ir vajadzīgs? Atrauties no rakstāmgalda, no saviem varoņiem un ciešanās izciestajiem tēliem, atcerēties kādu, izvilkt no aizmirstības uz Literaturnaja Gazeta lappusēm Uzvaras dienas priekšvakarā aizmirstos frontes dzejniekus, kuru ugunīgās rindas dega un saucās. līdz nemirstībai Lielā Tēvijas kara gados. Kāpēc steigties uz nākamo jauno dzejnieku semināru Uļjanovskā, lai Uļjanovskas debesīs iedegtos jauns vārds (tikai Uļjanovskā!) Kāpēc gan nepagulēt vairākas naktis, lai uzstātos visu slāvu trīs brāļu tautu svētkos senajā Trubčevskā, Brjanskas apgabalā? Bet tieši Brjanskas apgabals lika pamatus šiem skaistajiem, tik nepieciešamajiem tagad un vienmēr (!) svētkiem visnolādētākajos, tumšākajos perestroikas gados, kad viss sabruka un izpletās pa vīlēm, likās neatgriezeniski... Kāpēc, kāpēc?
"Man patīk justies cilvēkiem vajadzīgam," saka Anatolijs Parpara. Un tas izsaka VISU.
Anatolijs Anatoljevičs Parpara
Parpara Anatolijs Anatoljevičs [15.7.1940., Maskava] - dzejnieks.
Tēvs, Zaporožjes siča hetmaņu pēctecis, dzimis Ukrainā, dienējis un strādājis Maskavā, karojis; māte nāk no Smoļenskas apgabala zemniekiem, strādāja rūpnīcā. Dzejnieka bērnība pagāja nacistu okupētajā Smoļenskas apgabalā. Okupācijas laikā piedzīvoto notikumu dramatisms vēlāk tiks atspoguļots dzejoļos, kas veidoja dzejoli "Neaizmirstamie" (1970-87). Pēc vidusskolas beigšanas Maskavā viņš strādāja rūpnīcā. Hruņičevs Maskavā, dienējis jūras kara flotē, 1968. gadā absolvējis Maskavas Valsts universitātes Žurnālistikas fakultāti. Viņš uz visiem laikiem saglabāja cieņu pret strādniekiem, kuru izskatu viņš ar mīlestību atjaunoja savos dzejoļos.
Viņš sāka rakstīt īsus stāstus un dzeju 15 gadu vecumā. Pirmais ieraksts bija augustā. 1957. gada rūpnīcas lielās tirāžas laikrakstā "Visu Tēvzemei". Hruņičevs, pēc tam publicēts flotes izdevumos "On Watch" (Tallina), "Guardian of the Baltic" (Kaļiņingrada), laikrakstos: "Igaunijas jaunatne", "Padomju Igaunija"; vēlāk - žurnālos "Maskava", "Dzirksts", "Oktobris", "Jaunsardze".
No dzejniekiem, kas viņu īpaši ietekmējuši, Parpara izceļ G. Deržavinu, M. Ļermontovu, N. Gumiļovu, S. Jeseņinu, L. Martinovu, A. Ņedogonovu.
Raksturojot savas karjeras sākumu, Parpara sevi dēvē par "klusu liriķi ar pilsonisku balsi", kuram cilvēku un notikumu novērtēšanā vienmēr noteicošais bijis morālais, ētiskais moments.
Pirmā poētiskā grāmata "Ladomirka" tika izdota 1972. gadā ar priekšvārdu. VD Tsybina krājumā "Crossroads", pirmais neatkarīgais krājums "Pirmā pāreja" - 1973. gadā. Viena no galvenajām tēmām agrīnajā darbā bija darba tēma. Veidojot savas paaudzes portretu (“Mana paaudze”), Parpara raksta par saviem vienaudžiem kā par cilvēkiem, kuri nav pieraduši dzīvot no visa gatava, “paklanās nepatikšanām”. Jau šajā krājumā dzejnieks pievēršas pārdomām par Krievijas vēsturisko pagātni (“Poklonnaja Gora”, “Pēteris Lielais Arhangeļskā”, “Man ļoti rūp...”). Liriskā ainava, kā likums, paredz pārdomas par mīlestību. Īpašu izteiksmīgumu autorei izdodas panākt, aprakstot pilsētvides ainavu “Skats uz Kuntsevo”, kurā attēlotās gaismas plūsmas simbolizē dažādu principu vienotību cilvēka dvēselē: debesu un zemes. Tajā pašā krājumā parādās pantiņš par militāro bērnību "Karavīri", morālās pašnoteikšanās tēma - "Arktikā" ("Kā saulespuķe gaismeklim sniedzās uz labu").
Būtisks pavērsiens Parpara radošajā ceļā bija nākamais sestdien. "Un dzīve ir pareiza" (1979). Dzejnieks nedomā par sevi ārpus tautas, pārdomājot savu likteni, par nacionālo raksturu ("Vienkāršie cilvēki"). Krievijas tēma tiek tālāk attīstīta pantā. “Pārdomas par dzimteni”, “Ņekrasovs Parīzē 1857. gadā”, “Pie tālā Kunaširas kalna”, “Dzimtene”, “Tēvijas vārds tiek dots no dzimšanas”. Paralēli veidojas arī liriski-filozofiska tēma - pārdomas par laika pārejamību, nāvi un nemirstību. Pārskatot šos krājumus, R.Kazakova atzīmēja "šķīstu, kautrīgi maigu un atbildīgu dzimtās zemes mīlestības sajūtu, poētiskās domāšanas nopietnību, tēmu nozīmīgumu".
V. Firsovs par Parpara daiļradi 70. gadu beigās rakstīja: “Viņa dzejoļi ir tradicionāli šī vārda labā nozīmē. Tā ir dzeja ar stiprām, veselām nacionālajām saknēm – krievu, slāvu. Kritiķis atrod daudz kopīga starp Parpara un V. Sokolova, V. Cibina dzeju, kuras saveda kopā "dabiskums, sirsnība, sajūtu smalkums", kā arī "dziļa iekšējā intonācija". Parparas dotības īpatnību kritiķis saskatīja tajā, ka “viņa dzejā saplūst atvērta pilsonība, lirisms un filozofija, Parpara dzejoļi nekad nerodas uz vienas kailas emocijas pamata, sajūtu vienmēr pavada meditācija”. Dzejolī “Svina debesīs dzimst skumja dziesma” V.Firsovs atzīmēja “apbrīnojamo mūziku, šo rindu skanīgo rakstību... savā prasmē, tēlainībā tie ir tuvi Nikolaja Rubcova labākajiem dzejoļiem” (Firsovs V. - P. 304-307).
Liels skaits atbilžu izraisīja kolekciju "Tide" (1986). Šeit rodas katolicitātes, kopības, visu uz zemes dzīvojošo cilvēku vienotības tēma: “Un augstuma sajūta krūtīs. / Tas ved no dzimtas sajūtas / uz lielo zemes kopību. Šajā grāmatā apkopots pantiņu cikls par militāro bērnību: “Es tulkoju Palestīnas dzejniekus”, “Gulbis”, “Likvidācija”. Pēc tam, pamatojoties uz šiem pantiem, tiks izveidots dzejolis "Neaizmirstams". Dzejoļi par radošumu ir ne tikai veltījums konkrētiem dzejniekiem, bet arī pārdomas par mākslas būtību: “Bet radītājam ir īpaša tapšana. / Un lai radītu mirdzošas zvaigznes, / Ir jārada vesela pasaule.
Poētiskajā drāmā "Gagarins jeb Trīs dienas kosmonauta dzīvē" Parpara atveido "pirmā cilvēka tēlu, kurš izgāja ārpus Zemes" (Erhovs E. - P.287). Šo darbu PSRS Kosmonautikas federācija atzīmēja ar Ju.A.Gagarina zelta medaļu.
Parparas darbu virsotne ir vēsturiskās drāmas, kas veidoja diloģiju: "Konfrontācija" un "Šoks", kurās dzejnieks parādījās kā liela mēroga gleznu autors. Diloģijai tika piešķirta I vārdā nosauktā RSFSR Valsts balva. A.M. Gorkijs 1989. Dzejnieks vispirms pievērsās Ivana III personības tēlam, kuru, pēc akadēmiķa B.Ribakova domām, “nedziedāja ne laikabiedri, ne pēcteči, lai gan viņa vārda apzīmētais laikmets ir episkā iemūžināšanas cienīgs. ”. O. Dmitrijevs novērtēja drāmas mākslinieciskos nopelnus: “Ivana III lielās tālredzības, ap viņu satraucošā dažāda ranga cilvēku kņada, Maskavas kopienu dialekts, seno gadu skaņas un zīmes saplūda vienā darbībā” ( Dmitrijevs O. Gadsimtus savienojošais pavediens // Literārā Krievija. 1986 11. apr. 14. lpp.).
Vēsturiskajā drāmā "Šoks" dzejnieks attēlo Krieviju 1610.-12. Kā neapšaubāmu autora panākumu I. Deņisovs atzīmē Dmitrija Šuiski, cara Vasilija, patriarha Hermogēna, Sigismunda III, diakona Lugovska un visbeidzot pašas Nadijas Gusakovas tēlus. Kā rakstīja A. Mišins, "krievu karavīru pacietību, veiklību un drosmi autors parāda ar īpašu mīlestību, viņu raksturi ir veseli, viņu darbi ir cēli" (A. Mišins. Mūsu senču balss // Rabočij put. 1989 5. novembris 3. lpp.). Kritiķi uzsvēra, ka “autore karu attēlo ne tikai kā armiju sadursmi, bet arī kā ideoloģiju konfrontāciju, no kurām vienas pamatā ir mierīgs darbs, dzimtās zemes mīlestība, tautas morāle, otra – plēsonība, naids ne. tikai ienaidniekiem, bet arī sabiedrotajiem, pret amorālismu ”(Kožemjakins A.S. Krievija mūžīgi būs ar šādiem cilvēkiem // Jaunsardze. 1995. Nr. 11. P. 277), un saskatīja Parpara cieņu tajā, ka “viņam izdevās nodot tā laika garu, tā traģēdiju un spēku ”(Fjodorova N. Par Anatolija Parpara diloģiju“ Konfrontācija ”un“ Šoks ”/ / Literārā Krievija. 1989. Nr. 45. 84. lpp.).
Tāpat likumsakarīgi un loģiski, ka Krievijas tēma tiek izvirzīta priekšplānā dzejnieka lirikā, kas izdota 90. gados - sestdien. “Domu laiks” (1994), kur izteiktas sāpes un satraukums par valsts likteni: “Ērkšķu vainags viņai pierē”, “Vai tiešām mūsos nav sāpju un skumju, / Apzināties viļņojošo aplaupīšanu? ”, “Valsts, kas lido uz laupīšanu”.
1993. gadā Parpara nodibināja fondu. M.Ju.Ļermontovs, kurš veic lielu kultūras un izglītības darbu, attīstot labākās krievu literatūras un kultūras tradīcijas.
1996. gadā dzejnieks kļuva par viņa dibinātās Vēsturiskās Avīzes redaktoru.
1997. gadā tika izdota grāmata "Parparodijas", bet 2002.-04. gadā tika izdoti pirmie 3 sējumi četrsējumu izlases darbu krājumam.
Parpara tulko daudzus gadus, par ko viņam tika piešķirta Zelta pildspalvas balva (Maķedonija, 1995) un Subramanya Barandi zelta medaļa (Indija, 1982).
Parpara dzejoļi tika tulkoti daudzās valodās, viņa grāmatas tika izdotas Prāgā un Deli, Skopjē un Damaskā, Kolombo un Sofijā.
Parpara ir pilntiesīgs Krievu Literatūras akadēmijas loceklis, Krievijas Godātais kultūras darbinieks (1982), apbalvots ar Tautu draudzības ordeni (1986), kā arī Maskavas patriarhs apbalvots ar Maskavas Daniila zelta medaļu. Krievijas pareizticīgo baznīca (2001).
E.M. Rodionova
Izmantotie grāmatas materiāli: XX gadsimta krievu literatūra. Prozaiķi, dzejnieki, dramaturgi. Biobibliogrāfiskā vārdnīca. 3. sējums. P - Jā. 23-25.
Lasi tālāk:
Krievu rakstnieki un dzejnieki(biogrāfiskais ceļvedis).
Sastāvi:
Darbu atlase: 4 sējumos M., 2002-04;
Ladomirka // Krustpunkts. M., 1972;
Pirmā piespēle. M., 1973;
Telpas izpratne. M., 1979;
Un dzīve ir pareiza. M., 1979;
Domā par mājām. M., 1984;
Akts. M., 1985;
Paisums. M., 1986;
Dziļas debesis. M., 1986;
Sirds vecums. M., 1986;
Konfrontācija: vēsturiska drāma. Tula, 1988;
Šoks: vēsturiska drāma. M., 1989;
Šī ir mana bērnu māja. M., 1992;
Tvaika parodijas. M., 1997. gads.
Literatūra:
Smirnovs S. Vārds par dzejnieku // Parpara A. Pirmais piegājiens. M., 1973;
Firsovs V. Ugunslīnijā // Jaunsargs. 1980. Nr.2. 303.-308.lpp.;
Šķērsvirziena A. Neaizņemta uzticamība // Baikāls. 1981. 6.nr. P.131;
Fedorins I. [Rec. par A. Parpara grāmatām "Darbs", "Paisums", "Dziļās debesis"] // Literatūras apskats. 1988. 4.nr. 79.-80.lpp.;
Deņisova I. Anatolijs Parpara // Dons. 1988. 10.nr. 151.-152.lpp.;
Erhovs E. Gaismas un sliktu laikapstākļu dienās // Jaunsardze. 1988. Nr.2. 285.-288.lpp.;
Rybakovs B. Pēcvārds. uz drāmu "Konfrontācija". Tula. 1988, 126. lpp.;
Žuļeva A. Grūto laiku sāpes // Literārā Krievija. 1995. Nr.18-19. C.5;
Aleksejevs A. [Priekšvārds. A. Parpara dzejoļiem] // Maskava. 2000. Nr.7. S.60-61.
Anatolijs Parpara
Pirmā piespēle
Daži vārdi par dzejnieku
2. Maskavas jauno rakstnieku sapulcē tika apspriests Maskavas dzejnieka Anatolija Parparas dzejoļu rokraksts "Pirmā piespēle".
Šī dzejnieka darbs piesaistīja mūsu uzmanību ar tematisko noteiktību, lakonismu un cilvēcisko būtību.
Anatolijs Parpara pieder pie tā dzejnieku loka, kuri nesteidzas publicēt savus darbus un vēl jo vairāk ar savu dzejas grāmatu izdošanu. Viņš strādā lēni, tomēr mērķtiecīgi. Ar viņu viņa mīļākā poētiskā joma kļūst arvien konkrētāka: tas ir jauna laikabiedra liktenis, veidošanās, tēla veidošanās, puiša, kurš uzaugis pilsētā, darba vidē un zīmē savu tēlu. tēmas šeit, rūpnieciskā darbaspēka cilvēku vidū. Viņš raksta par jūras dienestu un darbu sejā, par mīlestību pret dzimteni un mīlestību pret sievieti. Viņš meklē iespaidīgas līnijas par draudzību un radošumu. Prasība pret sevi, augstas poētiskās gaumes veidošana, jaunu tēmu un izteiksmīgu iemiesojumu līdzekļu meklējumi, liela uzmanība mūsu mūsdienu sociālisma spilgtajām zīmēm un patiesa nežēlība pret visa veida viegliem panākumiem - tas ir pamats, uz kura Anatolijs balstās. Parpara gūst savus panākumus un kur gaida viņa nākotnes.radoša veiksme. Viņš ir uz pareizā ceļa. Un viņam šī pareizība būs jāapstiprina ar katru patiesi pārciesto līniju.
Sergejs Smirnovs
Pirmā piespēle
Rītausma izšļakstās krāsas
tramvajs izkaisa saiti.
Un metro ķivere
Es valkāju uz sāniem.
Es smaidu.
Viss pasaulē
man ir daudz nozīmju:
un šī saite
un šis vējš
un tas atvērtais logs.
Un trīs stundas gulēt -
nav grūti!
Bet tas nedarbosies -
un bez miega!
Un caur civilo kreklu
jūras veste ir redzama.
Un korespondences studenta darbs -
Esmu priecīgs.
Un kalnrača darbs -
uz pleca.
Un, ja tas ir "vajadzīgs" -
nozīmē "vajadzētu"
un jūs varat ignorēt "gribu".
Bet es neslēgtos mājās
kad mana glāze naktī
Morzes kods -
Es to zinu! -
meitenes pirksts piesitīs.
Smieklīgs puisis!
Viss ir dots
tik pārsteidzoši viegli.
Un dienas murrā
it kā lejot
bērzu piens.
dreifētāji
Uzticīgs un atvērts
atskaties vēlreiz
kur kā granīta bluķi,
gājēji stāv klusēdami.
Šķiet, ka tāda ir!
Zilās Maskavas ielās
pirms nakts stundas
jūs bieži esat tos redzējis.
Es zinu,
ka šajā laikmetā skaļi
cenšoties visur būt laikā
nav iemesla apstāties
un laiks
redzēt.
Un tomēr es jautāju
Skaties:
zem nakts kolonāžu ēnā,
kā izgrebts no granīta
gājēji stāv klusēdami.
Es varētu apbrīnot viņu izskatu,
bet elpa sagrauj sirdi.
man tas patīk
ka viņu sejas
zinātkāras domu vagas.
Par ko ir šī ideja:
par uzdevumu?
Par nakts celiņa metriem?
Vai varbūt viņa ir Visumā
lido ātrāk par raķeti.
nezinu…
Bet skatoties uz viņiem
un it kā būtu iesaistīts liktenī,
Es sāku uztraukties
par laiku un sevi.
Dzīvē viss ir ierastāk, vieglāk.
Pārtraukums pagājis.
Un viņi
devās zem stacijas laukuma,
un tam sekoja gaismas.
Un viņiem būs vieglāk strādāt,
un iespiešanās būs skaidrāka,
un cauruļu rievotiem pleciem
aizvietojot zem akmeņu svara...
Bet ar iztēles spēku
atskaties vēlreiz
tajā retajā mirklī
kad viņi klusē.
Balāde par Hudu
Es atceros šī zēna prieku
un Smoļenskas zemes prieks,
kad šķelto ķiršu dēļ
Ienāca "T-34".
Ilgi pirms viņi ieradās
sagrauj ienaidniekus,
baumas,
baumas,
baumas
pāri mežam
lidoja pāri laukam.
Bet ja nodevēji ir nelietīgi
soda kapuce nogalināta,
tad viņu nošāva laukā
pacelts līdz nemirstībai.
Un atmiņā
aizvērta grāmata -
es no sarkanās līnijas šī zumēšana...
Es dzirdu - viņi nāk ar kimberlītu,
"BelAZ" lēnām iet.
Un dimensiju milži dūko
skarbais skaistums
un tāda pati apbrīna manī,
un prieks ir liels.
No karjera līdz darbnīcai
raunds
mašīnas brauc līdzi.
Un dzirdei vairs nav melodisku
nekā šis strādnieks viņu buzz.
Tātad ļaujiet "BelAZ" pēctecībai
peld bezgalīgās dienās,
un Krievijā būs dimanti
par laimi manai Tēvzemei.
Un tāpēc -
beigās!
un no rīta
un pa dienu
un naktī
baumas,
baumas,
baumas
man izklausās pēc maigas mūzikas.
mana paaudze
Mēs dzīvojam,
nevis dievi
nevis atlants,
tēva paspārnē
nav iesildījies
divdesmit gadu vecumā
jūrnieki un karavīri
divdesmit piecos
vakara studenti.
Mūs audzināja auklītes:
sievietes žēl
jā nākotnei
atraitnes bailes.
Jūnija uguns atspulgi
liesmot
joprojām acīs.
Augot badastreika gados
virsotnē
un uz gulbja
necensties
dzīvo no visa gatava,
nav pieraduši
paklanīties nelaimei.
Dzīvo mūsos
pirms laiks ir dziļš,
vectēva un tēva piemiņa,
revolucionāra brutalitāte
dažāda kalibra neliešiem.
Nav aizmirsts!
Dzīve nav aizsērējusi!
Tie esam mēs,
savas zemes dēli,
Zemes orbītās
gudri mēs izvedam kuģus.
Nekas no pagātnes netiek aizmirsts.
Bet mēs dzīvojam nākotnē.
Nekad
darbā neizdevās,
nekad
mēs jūs nepievilsim kaujā.
Esi mierīgs
komisāri!
Jūsu sirds -
jaunās krūtīs.
tava dzimtene
koši sarkanajos karogos
Mēs to nodosim saviem dēliem.
Anatolijs Parpara UN BEZMAKSAS DZEJOI ATĻAUTI SIRDS
Šeit ir neliels dīķis. Lai saprastu viņa dzīvi,
Es paslēpos uz liela bagāžnieka
Bērzi, nesen sabrukuši,
Starp tās joprojām dzīvajām lapotnēm...
Un gludā dīķa virsma, kas atspoguļoja -
Brūnos - bālganos plašumos,
Vilcinājās no kukaiņiem un punduriem,
No auskariem, kas krīt no papeles.
Un atkal agrā lakstīgala noklikšķināja,
Zīlīši čivināja. Un laukā
Augšup no pļavas niknā spirālē,
Kā korķviļķis, cīrulis ieskrūvējās.
Un baltā stumbra jaunais zaļums
No maigiem kroņiem līdz smaragda zālei
Apgaismots ar siltu zeltu,
It kā viņa mums pasmaidīja.
Esmu redzējis daudz brīnumu.
Kā ezis skrēja pie ūdens piedzerties,
Gaisam paceļoties malkot
Salvija-tritons no dīķa dzīlēm.
Es kļuvu par dabu. Kluss, neuzkrītošs,
Kā bērza stumbrs, kas izstiepjas uz sāniem.
Kā sēdēt uz dzeltenās margrietiņas.
Un uz ceļiem - es salūzu
Parasts skudras veids -
Atkal lēnām paslīdēja
Smagi strādnieki pēc kārtas.
Šeit ir neliels dīķis. Man neizdevās saprast
Viņa izmērītā un ziņkārīgā dzīve.
Bet viņam izdevās viņai pietuvoties nedaudz tuvāk
Un redzēt sirdi, lai kļūtu gudrāks.
KARA ATMIŅA
Mihails Aleksejevs
Varbūt ļaunuma dēļ
Vai arī no viņu spēka pārmērības
Zēns ar tēva cirvi
Vecam bumbierim tika nogāzts stumbrs.
Un piecēlās neviļus pārsteigts,
Kad tēvs, atņemot cirvi,
Viņš sašķēla koka lādi, uztraucoties,
Un izņēma kaut ko sarūsējušu.
Un zēns nezināja
Kāpēc viņš ir akls no asarām,
Viņš ilgi svēra fragmentu,
Viņš to izmēģināja uz krūtīm.
UZVARAS DIENA CIEMĀ
Ciematā Uzvaras diena sakrīt
Ar pavasara darbiem uz lauka,
Un tāpēc, ka onkulis Vaņa piecos no rīta
Varenā ģimene ceļas augšā.
Aiz tālā dīķa kliedz vēl viens smilšpapīrs,
Bet cīrulis tumši zilajās debesīs
Aiz sajūsmas aizrīšanās ar dziesmu,
Tāpat kā īsts dzejnieks, viņš slavē dabu.
Uz šo dziesmu, labie vīri
Viņi strādā ritmiski un pārliecinoši.
Pēc šīs dziesmas sievietes gatavo
Viss, kas izdaiļos labu mielastu.
Tad aukstais ūdens atdziest
Virsbūve silda no darba
Tad apkārt būs draudzīga ģimene
Pārsegti galdi zem lapu nojumes.
Un onkulis Vaņa celsies. Un pārbaudīt
Brāļi, bērni un mazbērni,
smaidīt,
Pacel glāzi un kļūsti skumjš
Aizdzen skumjas
Un dzer līdz uzvarai.
Un mazbērni netīšām sāpēja
Viņa jaka atrodas uz krēsla. Un medaļas
Tie izklausās tik labi...
Un diena līdz saulrietam
Tiecas uz savu soli.
Un elpo klusums.
DIVI DZEJNIEKI
Abi dzejnieki kādu laiku bija draugi.
Pirmais bija skatuves ģēnijs
šokēja publiku
Un nicināja pūli
Kas tomēr viņai ļoti patika.
Otrais bija kautrīgs uz skatuves
Un neredzams izcilā lokā.
Bet viņa prāta acis dāsni uztvēra
Un gaišs darbs un gudrs vārds,
Un roka nebija slinka visu pierakstīt.
Pirmais nomira zem fanu šņukstēšanas,
Un viņa piemiņa nomira kopā ar viņiem.
Otrais aizgāja nemanot.
Bet saskaņā ar ierakstiem patiesi un tagad
Mēs lasām par laiku.
Un tas dzīvo mūsu prātos.
Draugi un radi
biežāk nekā nāve
nekā dzīvesprieks
savāc kopā...
Indijas dzejnieka Somdatas piemiņai,
kurš radīja dzejoli par nāvessodu
Dienvidslāvijas bērnu fašisti
Augstu kalnos
Starp drosmīgajiem cilvēkiem
kurš brīvību vērtē augstāk par dzīvību,
Un draudzība ir vairāk nekā brīvība,
Dāsnu vīraku klubos,
Kurā es, necienīgs, uzlidoju
Manas tautas varoņu vietā,
Es nekad nedomāju par tevi, mans draugs!
Piedod man, mans draugs, piedod man!
Bet es neaizmirsu vadīt balodi,
Kas mani sauca uz sliekšņa
Ēdene. Un atgriezās šajā dzīvē.
Paldies, mans draugs!
Piedod man, mans draugs, piedod man!
Bet es lasīšu dzejoli slāviem, -
Ko tu rakstīji šņukstot, -
Par Kragujevacas mazo bērnu nāvi,
Un varbūt balts vēstnesis
Viņš lidos pie jums Ēdenē.
Melnkalne, 1989. gads
Viņš nesen atgriezās
No īsas sarunas
Ar eņģeļiem.
Un tagad skatās uz pasauli
Maigais vīrieša smaids
Novērotājs
Par dēla palaidnībām.
Viņi mani sauca...
ES sāku.
Atvēra man acis:
Rītausmas staros
Shuttle room satricināja.
Es peldēju nezināmā gaisa okeānā.
Un nebija nevienas dvēseles, kurai vajadzēja...
Kāpēc viņi man piezvanīja?
Vai es zinu?
Un kāpēc viņi apklusa?
Vai tas zvans nāca no tālienes?
Viņi man piezvanīja.
Es tik ļoti gribēju palīdzēt!
Saule spīdēja, zāles lija,
Ziedi bija smaržīgi un skaisti
cilvēkiem šķita
Dzīve zem debesīm...
Bet mazie krabji gāja bojā
Gaismas Konstancas krastā.
Rumānija, 1987. gads
Es sēroju par likteni
jautras grāmatas,
Nolemts putekļainai nāvei.
Bet kaislīgi sapņo
Par trīcošiem rokas glāstiem.
Serbija, 1989. gads
PARADOKSS
Pilsētā, kas tika iznīcināta
Par nevēlēšanos padoties
Ar savu brīvību
Atskan gājiena runa.
Un līdzcilvēki no cilvēku bēdām,
aizstāvot pasauli,
jautrs serviss
Jauni iznīcinātāji.
TAKUBOKU IMITĀCIJA
Tu esi sieviete.
Un kad tu ziedi
Kā maija pumpurs
Visi salīdzinājumi ir mani.
Negaidīti novīst.
CEYLON VERLIBRE
Uz istabu, kur dzejnieki
Runājiet par mūsdienu dzeju
Ieskrēja ķirzakas un suņi,
Un priecājās, nesāpinot
Šīs sarunas nedzīvais audums.
Kolombo, 1990. gads
TĒVS UN DĒLS
Vīrietis pēkšņi dzirdēja
Kā viņa dēls pasūtīja dzeguzi,
Pazīstama ar nesavtību, praviete,
Termins, lai norādītu, kurš noteica
Neuzticīgs liktenis tēvam.
Un jums jāzina: pēdējie divi gadi,
Nežēlīgas slimības nogurdināts,
Stiprināts ar netaisnīgu izturēšanos,
Viņš cieta bez mēra,
Bet viņa gars nebija nocietināts.
Un zēns sastinga, dzirdot, kā praviete
Viņa trīs reizes nokūpēja un apklusa.
Vairāk! Vairāk! viņš lūdza no sirds.
Un putns negribīgi padevās,
Un šī cīņa ilga ilgu laiku ...
Kad konts pārsniedza trīsdesmit,
Vīrietis nespēja novaldīt asaras,
Un tās izlija kā bērzu sulas,
Jaunajā aprīlī cieta sūna.
Karsts, mirgo naktī,
Jūs greizsirdīgi apdzēšat manu kūpošo sapni.
Es visu pieņemu pacietīgi
Es saprotu jūsu dīvainības.
Miera pērles kara ietvaros,
Maigs vārds pasaules nelīdzenuma vidū,
Tu alksti uzmanību kā jauns dzejnieks...
Ak, ko tu dari šajā brīdī
Mans zēns!
Maķedonija, 1993. gads
VLADIMIRA BERIČA PIEMIŅAI
Vakar mūsu strīds bija svarīgāks par patiesību.
Bet apvārsni saplēsa asiņains zibens,
Un mūžība ieskatījās mūsu acīs.
Tad viņa pavilka viņu malā.
Un es paliku skatīties zīmes
Kas ir izkaisīti gar malu
Noguruši kalni - mēmo liecinieki ...
Arbūza plauksta uz galda bija traģiski sarkana.
VĪĢES KOKS
Nemierīgs ilgs mūžs -
Gaiši priecīgs slaids vīģes koks,
Rotā debesis ar ziedēšanu,
Atsvaidzinot zemi ar ziedlapiņām, -
Bezjēdzīgi ilgs mūžs
Neauglīgs vīģes koks.
Parpara Anatolijs Anatoljevičs - dzejnieks, dramaturgs, Krievijas Rakstnieku savienības Maskavas pilsētas organizācijas biedrs.
BIOGRĀFISKĀ INFORMĀCIJA
Anatolijs Anatoljevičs Parpara ir slavens krievu dzejnieks, dramaturgs, sabiedriskais darbinieks, Maskavas Valsts kultūras universitātes profesors, M.Yu. Ļermontovs, Vēsturiskās avīzes veidotājs un redaktors (1996)
Dzimis Maskavā 1940. gada 15. jūlijā. Karš viņu atrada Smoļenskas apgabalā vectēva Mihaila Jakovļeviča Gusakova ģimenē. Tinovkas ciematu Znamenskas rajonā sadedzināja fašistu sodītāji par palīdzību ģenerālim Belovam, kurš veica "ugunīgu reidu" gar fašistu karaspēka aizmuguri. Māte Anna Mihailovna brīnumainā kārtā izglābās no nāvessoda un izglāba savu pusotru gadu veco dēlu no neizbēgamas nāves. Par to - Anatolija Parpara dzejolis "Neaizmirstams" (1986).
1946. gadā viņa tēvs Anatolijs Ivanovičs, atgriežoties no vācu gūsta, aizved ģimeni uz Maskavu. Šeit topošais dzejnieks beidz vidusskolu, strādā Hruņičevas rūpnīcā, kas tagad ir slavena ar kosmosa moduļu veidošanu, un no šejienes dodas dienēt 1959. gadā. Jūras spēkos viņš kļūst ne tikai par izcilu radio speciālistu, bet arī par aktīvu darbinieku. kara flotes laikrakstu militārais korespondents, par ko 1962. gada maijā apbalvots ar Igaunijas PSR Augstākās padomes Prezidija diplomu. Pēc dienesta beigām (1959-63) Anatolijs Parpara iestājās Maskavas Valsts universitātē žurnālistikas fakultātes pilna laika nodaļā. Drīz vien, saņemot piedāvājumu strādāt savā dzimtajā Hruņičeva vārdā nosauktajā rūpnīcā lielā tirāžas laikrakstā "Visu dzimtenei", viņš tiek pārcelts uz korespondences nodaļu, kuru pabeidz pirms termiņa 1968. gadā, aizstāvot diplomu M. M. Prišvina (1905 - 1912) darbs "Lielajā".
Pirmā lirisko dzejoļu grāmata "Ladomirka" tika izdota 1972. gadā ar priekšvārdu V.D. Cibins izdevniecībā "Jaunā gvarde" (krājums "Šķērsiela"). Anatolijs Parpara publicēja divdesmit dzejas krājumus, starp kuriem nozīmīgi bija "Telpas izpratne" ("Sov. Pis.", 1979), "Sirds laikmets" ("Jaunsardze", 1980), "Domas par dzimteni", ("Patiesība" , 1984), "Darbs" ("Sov. Pis.", 1985), "Deep Sky", "Sovremennik", 1986), "Konfrontācija" un "Šoks" ("Padomju Krievija", 1991), "Šeit ir manu bērnu māja" ("Sov. Pis", 1992), "Parparodijas" (M.Ju.Ļermontova fonds, 1997) Tajā pašā izdevniecībā 2002. gadā tika izdoti divi sējumi no domājamiem četriem- sējuma dzejnieka darbu krājums: pirmajā publicēti liriski dzejoļi, bet otrajā - dramatiskā diloģija. 3. sējumā paredzēts publicēt dzejoļus, kā arī atlasītus krievu nacionālo dzejnieku un slāvu dzejnieku tulkojumus krievu valodā un ceturtais - proza un žurnālistika.
Anatolija Parpara dzeja ir piesātināta ar dziļām pārdomām par viņa tēvzemes un konkrētā cilvēka likteni. Nav nejaušība, ka viņa vēsturiskā diloģija par maskaviešu Krieviju "Konfrontācija" un "Šoks" 1989. gadā tika apbalvota ar M. Gorkija vārdā nosaukto RSFSR Valsts prēmiju. Viņa darbu augstu novērtēja tādi savas jomas eksperti kā rakstnieki un dzejnieki Leonīds. Ļeonovs, Mihails Aleksejevs, Vladimirs Sokolovs, Leonīds Martynovs, Vladimirs Cibins, Rimma Kazakova, Jakovs Uhsejs, Rasuls Gamzatovs, kā arī vēsturnieki akadēmiķis Boriss Ribakovs un Viktors Buganovs.
Par dzejoli "Gagarins jeb trīs dienas kosmonauta dzīvē" viņam tika piešķirta Yu.A zelta medaļa. Gagarins. Par poētiskām un sabiedriskām aktivitātēm 2000. gada jūlijā viņam tika piešķirta M. Yu vārdā nosauktā Viskrievijas literatūras balva. Ļermontovs.
Parpara A.A. - PSRS Rakstnieku savienības biedrs kopš 1975. gada, Krievijas Rakstnieku savienības atlases komisijas loceklis, MSPS izpildkomitejas loceklis, pēc viņa iniciatīvas atjaunotās Krievijas Vēsturiskās biedrības priekšsēdētāja vietnieks, Krievu Literatūras akadēmijas pilntiesīgs loceklis.
Parpara dzejoļi tika tulkoti vairāk nekā piecdesmit valodās daudzās pasaules valstīs, viņa grāmatas tika izdotas Prāgā un Deli, Skopjē un Damaskā, Kolombo un Sofijā. Starptautiskajos Strugas dzejas vakaros (1996) saņēmis augstāko balvu nominācijā "Gada labākais dzejolis" par dzejoli "Vecais un dārzs". Par dzejas tulkojumiem krievu valodā (izdevis vairāk nekā divdesmit tulkojumu grāmatas) viņam ir S. Baradi zelta medaļa (Indija, 1982), balva Zelta pildspalva (Maķedonija, 1995). Anatolijs Parpara ir Maķedonijas SP goda biedrs.
No 2003. gada jūlija sešus mēnešus žurnālā "Moskva" tiks izdota vēsturisku eseju grāmata "Krievijas varenie celtnieki", kas parāda Krievijas valsts veidošanos uz Aleksandra Ņevska askētiskās darbības piemēriem, Daniila. Maskavas metropolīts Pēteris, Ivans Kalita, metropolīts Aleksijs, hegumens Sergijs no Radoņežas, Dmitrijs Donskojs, Ivans Lielais...
Par dzejnieces daiļradi publicēts daudz rakstu Krievijas un ārzemju periodikā, A. Žuļevas grāmatas "Maskavas vēsture dzejnieka acīm" (izdevējs A. N. Žukovs, 1997), I. Ševeļeva "Maskavas balss" ( izdevusi OOO "Literators", 2001).
Anatolijs Parpara ir Krievijas Godātais kultūras darbinieks (1982), apbalvots ar Tautu draudzības ordeni (1986) un medaļām.
Par autoru:
DZIĻA DZEJAS ELPA
NO
man pilnīgi nemanāms, man sirdij tuvo frontes dzejnieku Sergeja Narovčatova, Alekseja Ņedogonova, Sergeja Smirnova, Dmitrija Kovaļova...laiku nomainīja estrādes dzejnieku periods: Jevgeņijs Jevtušenko, Andrejs Vozņesenskis, Roberts Roždestvenskis .. un ir pienācis laiks nobriest "kara bērnu" paaudzei: Vladimiram Sokolovam, Vladimiram Cibinam un jaunākajiem Anatolijs Peredrejevs, Nikolajs Rubcovs. Tai pašai paaudzei pieder, ne tikai draudzība ar viņiem, un viņu jaunākais brālis Anatolijs Parpara, kura attīstība un veidošanās notika manu acu priekšā.
Pirmā nopietnā viņa dzejoļu publikācija bija pirms trīsdesmit gadiem "Maskavā", kur īsi pirms tam biju ieradies strādāt par galveno redaktoru. Desmit gadus vēlāk šeit notika dramatiskās diloģijas par maskaviešu Krieviju pirmās daļas iznākšana - "Konfrontācija" (1480, atbrīvošanās no Zelta ordas jūga, maskaviešu valsts izveidošanās), kas lasītājam pastāstīja, ka dzejnieks sāka pamatīgs darbs krievu dzejā ar plašu, sistēmisku skatījumu uz nacionālo vēsturi. Pirmais to pamanīja jauno talantu audzinātājs Vladimirs Cibins, kurš Anatoliju Parparu nosauca par "liela mēroga audeklu dzejnieku".
Šis nopietnas kritikas viedoklis (Anatolijs Poperečnijs, Vladimirs Sokolovs, Rimma Kazakova, Vladimirs Firsovs, akadēmiķi Ribakovs un Kargalovs ar cieņu rakstīja par viņa darbu) tika apstiprināts, kad tas tika publicēts 1987. gadā, atkal žurnālā "Maskava", duoloģijas otrajā daļā. Šoks "(1610-1612. Bēdu laika pēdējais periods). Tieši par šo diloģiju, pie kuras Anatolijs Parpara strādāja piecpadsmit gadus, viņam tika piešķirta RSFSR M. Gorkija valsts balva (1989). Patīkami atzīmēt, ka par augsto apbalvojumu iestājās autoritatīvi komisijas locekļi: modernās literatūras klasiķis Leonīds Ļeonovs, slaveni rakstnieki Sofrons Daņilovs (Jakutija), Musa Gali (Baškīrija), Mihails Dudins...
Līdz ar jaunās dramatiskās poēmas "Sakāve" (1812, Napoleona lielās armijas sakāve) iznākšanu skaidri tiks norādīts Anatolija Parparas apjomīgais plāns - parādīt vienas krievu dzimtas (zemnieku un karotāju) vēsturi uz traģiskā fona. Krievijas tautas vēsture, kas piecus gadsimtus ir aizstāvējusi savas likumīgās tiesības lemt savu likteni. Es ļoti ceru, ka viņš varēs uzrakstīt diloģijas pēdējo dzejoli par diviem Lielajiem Tēvijas kariem - "Pretošanās" (1941-1945. Nacistiskā reiha kapitulācija, "ķeizara idejas" sabrukums) , kas visus četrus dzejoļus apvienos vienotā veselumā, tetraloģijā ar nosaukumu "Liktenis" un neapšaubāmi būs nozīmīgs notikums krievu dzejā.
Bet tajā pašā laikā viņa kā vēsturiskā rakstnieka darbība vispārējā lasītāja apziņā nobīdīja malā dzejnieka tekstus, kas ir brīnišķīgi. Lieta tāda, ka retas publikācijas presē (pēdējās desmitgades laikā viņš nav izdevis nevienu dzejas grāmatu, izņemot divus vai trīs bukletus) nedod priekšstatu par Anatolija Parpara radošajām iespējām. . Un tagad, par laimi, iznāk ilgi gaidītais apkopoto darbu pirmais sējums - viņa dziesmu teksti. Šīs izredzētās lasītājam kļūs skaidrs, kā dzejnieks attīstījās divos virzienos: liriskā un filozofiskā, cik organiski šie divi zari auga uz viņa dzejas stumbra, cik drosmīgi izcēlās viņa talants. Neskatoties uz to, ka strādājām kopā vairākus gadu desmitus, šodien, vienā elpas vilcienā izlasījis šīs grāmatas maketu, ar priecīgu pārsteigumu redzu, par kādu lielisku dzejnieku viņš ir izaudzis. Cik dziļa un svaiga ir viņa dzejoļu elpa, cik saprātīga ekonomija poētiskajos līdzekļos. Cik neuzkrītoši (bez tieša mājiena) viņš ved savu lasītāju pie atklājumiem, negaidītas nākotnes priekšnojautas. Un, protams, nevaru nepieminēt sabiedrisko aktivitāti (kas vienmēr ir bijusi nozīmīga dzejnieka pazīme) Anatolijs Parpara: viņš savā koncepcijā un īstenošanā ir unikālā kultūras un izglītības izdevuma "Vēstures Avīze" veidotājs. un tas pats M. Yu vārdā nosauktais izglītības fonds. Ļermontovs, ap kuru apvienojās kultūras askēti.
Pēc desmit gadu klusēšanas pie lasītāja nāk īsts dzejnieks, un jums, dārgie lasītāji, saziņa ar viņu būs interesanta.