Edebiyattaki en iyi monologlar. Kadınların monologları

Hayata dair monolog.

Öyle bir sabırsızlıkla ki diğer tüm mevsimleri ona feda etmeye hazır. Ve yaptığım şeyden kesinlikle pişman olmayacağım. Sonbahara ihtiyacım var.

Çok, çok.

Hayatta kalmanın karanlık köşesine sürüklenenleri gün ışığına çıkaracak. Sizi şu acımasız ama gerçek sözleri tekrarlamaya zorlamayacaktır: "Eğer tamamen yalnızsak, o zaman yalnızlıkta hep birlikteyiz."

Sonbahara hüzün mevsimi denir. Katılmıyorum: Gerçek üzüntü, güneşin cömertliğini paylaşacak kimsenin olmadığı yaz mevsiminde gelir...

Bu sonbaharda biraz daha sıcaklık, kendinize ve sizin için değerli olanlara dair anlayış, biraz daha fazla ilgi ve destek olsun - size ve sizden!

BİR KİŞİ ARIYORUZ

Her birimiz bir KİŞİ arıyoruz.

Yaptığımız her şey, düşündüğümüz her şey, istediğimiz her şey Kişimizi bulmaktır. Ve biz onu farklı adlandırıyoruz ve çok farklı yanılsamalarımız, yöntemlerimiz ve yöntemlerimiz var...

Sabah uyanırız, kahve veya çay içeriz. İşe, okula gidiyoruz ya da hiçbir yere gitmiyoruz.

Sırada duruyoruz, telefonda konuşuyoruz, her gün yüzlerce... hayır...binlerce şeyle uğraşıyoruz... ve tüm bu zaman boyunca ARAŞTIRIYORUZ.

Biz farklıyız. Evet. Ve hepimizin farklı hedefleri var.

Birisi kariyerinde ilerlemek istiyor.
Birisi yeni bir araba hayal ediyor.
Bazı insanlar içki içer, parti yapar ve hayatlarını boşa harcarlar...
Birisi bir aile buldu, bir çocuk doğurdu.

Ve hepimiz farklı nedenlerden, farklı şekillerde farklı şeylerden bahsediyoruz... ama bizi birleştiren şey bu... hepimiz bir Kişi arıyoruz.

Olan her şeye, sadece her gün değil, günün her anına özel ve yalnızca önemli bir anlam verecek bir kişi.

Bize sadece gülümsemek için bir sebep vermekle kalmayıp aynı zamanda içimizi o eşsiz ışık, sıcaklık ve huzurla dolduran bir insan.

Hava gibi ihtiyaç duyulacak bir kişi. Ve sen... onun sana ihtiyacı olacak.

Adımlarını, nefes alışını, nefes verişini, dokunuşunu, kahkahasını ve sesini milyonlarcasından tanıdığımız bir insan. Varlığı da HAYAT'ın kendisi kadar gerekli hale gelecek. Ve belki daha da fazlası...

Yanında hayatın geçiciliğini, korkunç anlamsızlığını düşünmek istemeyeceğiniz bir insan...

YAŞAMANIN, olmanın... sevmenin en önemli nedeni olacak olan.

Yanında ışığa ihtiyaç duymadığınız bir kişi. Çünkü aranızda ışık var. HER ZAMAN.

Arıyoruz ve arıyoruz... ARIYORUZ... ve sıklıkla... bulamıyoruz. Ve kendimizi kimseye ihtiyacımız olmadığına inandırıyoruz. Ya da ilk karşımıza çıkanı alıp bu olduğunu hayal ederiz. Ama zaman amansız, tüm yanılsamalar bir gün çökecek.

"Rüya görmekten korkan insan, kendini hiç rüya görmediğine inandırır..."

Ancak kendimizi ve başkalarını hayatımızda HERŞEYİN yerli yerinde olduğuna ikna ettikten sonra bile aramaya devam ederiz... o olanı. İnsan. İnanmamak bile, nedenini unutmak... ve bir gün diğerine benziyor. Ve yıllar anlarla, saatlerle, günler ve gecelerle sayılarak geçiyor...

Adamımızı arıyoruz. Böylece bir gün hayat anlam bulacaktır.

Kârlı yer (1856)

Anna Pavlovna'nın Monologları

(Vyshnevsky'nin karısı; genç kadın)

Beşinci perde, birinci sahne

Okur:

“Sevgili Hanımefendi, Anna Pavlovna! Mektubumu beğenmediyseniz kusura bakmayın; bana karşı davranışlarınız benimkini haklı çıkarıyor. Bana güldüğünüzü ve coşkuyla ve tutkuyla yazdığım mektuplarımı gösterdiğinizi duydum. toplumdaki konumumu ve davranışının beni ne kadar tehlikeye attığını bilmemek. Peki bunu bana hangi hakla yapıyorsun? Benim arayışım, senin de kabul etmen gereken, bir erkek olarak kusursuz olmayan davranışınla tamamen haklı çıktı. bazı özgürlüklere izin veriliyor ama ben komik olmak istemiyorum Ve sen beni tüm şehirde sohbet konusu yaptın. Lyubimov'la olan ilişkimi biliyorsun, ondan sonra kalan evraklar arasında bulduğumu sana zaten söylemiştim. Mektuplarından birkaçını benden almanı önerdim. Gururunu yenip, benim hanımlar arasında en yakışıklı erkeklerden biri olduğum ve kamuoyunun fikrine katıldığın anda bana küçümsemek istedin. bu durumda kusura bakmayın: Bu mektupları kocanıza vermeye karar verdim." Bu çok asil bir şey! Ah, ne iğrenç bir şey! Neyse, bunun bir önemi yok, bir gün bitirmek gerekiyordu. Ben değilim Tutkuyla işlenen bir suçu soğuk sefahatle düzeltmeyi kabul edecek türden bir kadın. Adamlarımız iyi! Kırk yaşında, güzel bir karısı olan bir adam, bana kur yapmaya, ne tutkulu şeyler söylemeye ve yapmaya başlıyor. Yıllardır aşık olma yeteneğini kaybetmiş. Hayır, çok basit: Benim hakkımda çeşitli dedikodular duymuş ve beni ulaşılabilir bir kadın olarak görüyor. bana göre son derece kaba bir şefkatle dolu, belli ki çok soğuk bir şekilde icat edilmiş, on oturma odasını ziyaret edecek, orada benim hakkımda en korkunç şeyleri anlatacak ve sonra beni teselli etmeye gelecek, kamuoyunu küçümsediğini söylüyor. gözlerindeki tutku her şeyi haklı çıkarıyor, kaba sözler söylüyor, yüzüne tutkulu bir ifade vermek istiyor, tuhaf, ekşi gülümsemeler yapıyor. Aşıkmış gibi davranma zahmetine bile girmiyor. Neden uğraşalım ki, forma saygı duyulduğu sürece gayet iyi olacaktır. Eğer böyle bir insana gülerseniz ya da ona hak ettiği aşağılamayı gösterirseniz, o da kendisini intikam alma hakkına sahip görür. Onun için komiklik, en pis ahlaksızlıktan daha kötüdür. Kendisi bir kadınla olan ilişkisiyle övünecektir - bu onu onurlandırır; ama mektuplarını göstermek bir felakettir, onu tehlikeye atar. Kendisi onların komik ve aptal olduklarını düşünüyor. Bu mektupları yazdıkları kadınların kim olduğunu sanıyorlar? Vicdansız insanlar! Ve şimdi o, asil bir öfkeyle bana karşı kötülük yapıyor ve muhtemelen kendini haklı görüyor. Evet, tek o değil, herkes böyle... Neyse, en azından eşime açıklayayım. Hatta bu açıklamayı istiyorum. Eğer ben ona karşı suçluysam, o da bana karşı daha suçlu olduğunu görecektir. Bütün hayatımı öldürdü. Bencilliğiyle kalbimi kuruttu, aile mutluluğu fırsatını elimden aldı; beni geri dönüşü olmayan bir şey için, gençliğim için ağlattı. Ruhum yaşam ve sevgi isterken ben bunu onunla bayağı, duyarsızca geçirdim. Beni tanıttığı boş, dar çevrede, içimdeki en iyi manevi niteliklerin tümü öldü, tüm asil dürtüler dondu. Ayrıca, kaçınma gücümün olmadığı bir suçtan dolayı da pişmanlık duyuyorum.

Beşinci perde, üçüncü sahne

İzninizle bu konuda çenemi kapatayım, zaten yeterince ceza aldınız; ama kendim hakkında devam edeceğim.

Belki sözlerimden sonra kendin hakkındaki fikrin değişir. Toplumdan nasıl uzak durduğumu hatırlıyorsun, ondan korkuyordum. Ve sebepsiz değil. Ama sen istedin; sana boyun eğmek zorunda kaldım. Ve böylece, tamamen hazırlıksız, tavsiye olmadan, bir lider olmadan, beni her adımda ayartmanın ve ahlaksızlığın olduğu çevrenize getirdiniz. Beni uyaracak ya da destekleyecek kimse yoktu! Ancak ben de sizin tanıdığınız kişilerin tüm bayağılığını, tüm ahlaksızlıklarını tanıdım. Kendime dikkat ettim. O zamanlar sosyetede Lyubimov'la tanıştım, onu tanıyordunuz. Açık yüzünü, parlak gözlerini, ne kadar akıllı ve ne kadar saf olduğunu hatırlayın! Seninle ne kadar hararetli bir şekilde tartıştı, her türlü yalan ve gerçek dışılık hakkında ne kadar cesurca konuştu! Belirsiz olmasına rağmen zaten hissettiğim şeyi söylüyordu. Senden itiraz bekliyordum. Sizden hiçbir itiraz gelmedi; sen sadece ona iftira attın, arkasından aşağılık dedikodular uydurdun, kamuoyunun gözünde onu küçük düşürmeye çalıştın, daha fazlası değil. O zaman onun için nasıl ayağa kalkmak istedim; ama buna ne fırsatım ne de zekam vardı. Tek yapabileceğim... onu sevmekti.

Ben de yaptım. Daha sonra onu nasıl mahvettiğini, yavaş yavaş amacına ulaştığını gördüm. Yani yalnız değilsin, ihtiyacı olan herkes. Önce toplumu ona karşı silahlandırdınız, onun tanıdıklığının gençler için tehlikeli olduğunu söylediniz, sonra sürekli onun özgür düşünceli ve zararlı bir insan olduğunu ısrarla öne sürdünüz, üstlerini ona karşı kışkırttınız; Memuriyetini, ailesini, tanıdığını bırakıp burayı terk etmek zorunda kaldı... (Mendiliyle gözlerini kapatır.) Hepsini bizzat gördüm, bizzat yaşadım. Kötülüğün zaferini gördüm ve sen beni hala satın aldığın ve hediyelerin için sana minnettar olması ve seni sevmesi gereken kız olarak görüyorsun. Onunla olan saf ilişkimi iğrenç bir dedikodu haline getirdiler; hanımlar bana açıkça iftira atmaya ve gizlice beni kıskanmaya başladılar; genç yaşlı bürokrasi törensizce bana zulmetmeye başladı. Beni bu noktaya getirdin, belki de daha iyi bir kadere layık bir kadın, hayatın gerçek anlamını anlayabilen ve kötülükten nefret edebilen bir kadın! Sana söylemek istediğim tek şey buydu; bir daha asla benden bir sitem duymayacaksın.

Polina'nın monologu

(Zhadov'un karısı, genç bir kız)

Dördüncü perde, birinci sahne

Yalnız, pencereden dışarı bakıyorum.

Ne kadar sıkıcı, sadece ölüm! (Şarkı söylüyor.) "Anne, canım, güneş ışığım, merhamet et canım, çocuğuna." (Gülüyor.) Aklıma nasıl bir şarkı geldi! (Yine düşünüyor.) Öyle görünüyor ki, can sıkıntısından başarısız olurdum. Kartlara dilek dilemek mümkün mü? Peki, durum böyle olmayacak. Mümkün, mümkün. Başka ne var ama elimizde bu var. (Masadan kartları çıkarır.) Gerçekten biriyle konuşmak istiyorum. Keşke biri gelseydi sevinirdim, şimdi neşeli olurdum. Ve neye benziyor? tek başıma otur, yapayalnız... Söyleyecek bir şey yok, konuşmayı severim. Eskiden annemin evindeydik ve sabah çıtırdayarak, çıtırdayarak gelirdi ve nasıl geçtiğini anlayamazdınız. Ve şimdi konuşacak kimse yok. Kız kardeşimin yanına mı koşmalıyım? Artık çok geç. Ne aptalım, bunu daha önce düşünmemiştim. (Şarkı söyler.) “Anne, canım...” Ah, falımı söylemeyi unuttum!.. Falımı ne için söyleyeyim? Ama acaba yeni bir şapkam olacak mı? (Kartları açar.) Olacak, olacak... olacak, olacak! (Ellerini çırpar, düşünür ve şarkı söyler.) "Anne, canım, gün ışığım! Acı, canım, çocuğuna."

Felisata Gerasimovna Kukushkina'nın Monologu

(üniversite değerlendiricisinin dul eşi, yaşlı kadın)

Dördüncü perde, dördüncü sahne

Dünyada böyle alçaklar var! Ancak onu suçlamıyorum: Ondan hiçbir zaman umudum olmadı. Neden sessizsiniz hanımefendi? Sana sürekli tekrarlayan ben değil miydim: Kocana iyilik yapma, onu her dakika, gece gündüz bileyin: Ona para ver, ona istediğin yere ver, al, ver. Bunun için ihtiyacım var, başka bir şey için buna ihtiyacım var. Anne, derler ki, zayıf bir kadınım var, onu terbiyeli bir şekilde kabul etmem gerekiyor. Şöyle diyecek: Bende yok. Ne umurumda? Ya çal ya da bana ver. Neden aldın? Nasıl evleneceğini biliyordu ve karısına nasıl düzgün bir şekilde bakacağını biliyordu. Evet, sabahtan akşama kadar kafasını vururdum, belki aklı başına gelirdi. Senin yerinde olsaydım, başka şekilde konuşmazdım.

Hayır, karakterinizde çok fazla aptallık ve zevke düşkünlük olduğunu söyleseniz iyi olur. Şımartılmanın erkekleri şımarttığını biliyor musun? Aklında bütün şefkat var, her şey onun boynuna asılır. Evlendiğime sevindim ve bekledim. Ama hayır, hayatı düşünmek. Utanmaz! Peki sen kimin çocuğu olarak doğdun? Ailemizde herkes kocasına karşı kesinlikle soğuktur: Herkes kıyafetler, nasıl daha düzgün giyinileceği, başkalarının önünde gösteriş yapmak hakkında daha çok düşünür. Neden kocanızı okşamıyorsunuz ama neden okşandığını hissetmeye ihtiyacı var. Mesela Yulinka, kocası ona şehirden bir şey getirdiğinde kendini onun boynuna atıyor, donuyor ve zorla çalıyor. Bu yüzden neredeyse her gün ona hediye getiriyor. Eğer getirmezse somurtacak ve iki gün boyunca onunla konuşmayacak. Boyunlarına asın belki de mutlular, tek ihtiyaçları olan bu. Yazık sana!

Ama durun, ikimiz de onun üzerine oturacağız ve belki o da pes edecektir. Asıl mesele, onun saçmalıklarını şımartmak ve dinlememek: o onun ve sen de seninsin; bayılıncaya kadar tartışın ve pes etmeyin. Teslim olun, en azından bize su taşımaya hazırlar. Evet onun gururunun, gururunun kırılması gerekiyor. Aklından ne geçiyor biliyor musun?

Görüyorsunuz, bu o kadar aptalca bir felsefe ki, yakın zamanda bir evde duydum, şimdi moda oldu. Dünyadaki herkesten daha akıllı olduklarını kafalarına yerleştirdiler, aksi halde hepsi aptal ve rüşvet alan kişilerdi. Ne kadar aptallık affedilmez! Biz rüşvet almak istemiyoruz, tek maaşla yaşamak istiyoruz diyorlar. Bundan sonra hayat olmayacak! Kızlarımızı kime vermeliyiz? Sonuçta bu şekilde ne güzel, insan ırkının sonu gelecek. Rüşvet! rüşvet kelimesi nedir? İyi insanları rahatsız etmek için bunu kendileri icat ettiler. Rüşvet değil, minnettarlık! Ama minnettarlığı reddetmek günahtır; bir kişiyi gücendirmeniz gerekir. Eğer bekarsan sana karşı bir yargılama olmaz, bildiğin gibi aptal gibi davran. Belki de en azından maaş almayın. Ve eğer evlenirsen, karınla ​​yaşamayı öğren, anne babanı kandırma. Neden ebeveynlerinin kalbine eziyet ediyorlar? Başka bir deli, çocukluğundan beri hayatı anlamış, ebeveynlerinin hiçbir şeyden kaçınmadan bambaşka kurallarla yetiştirdiği, hatta onu bu tür aptalca konuşmalardan uzaklaştırmak için ellerinden geldiğince çabaladığı iyi huylu bir genç hanımı birden alır ve aniden onu kilitler. bir tür köpek kulübesinde! Ne tür iyi huylu genç hanımların çamaşırcıya dönüşmek istediklerini sanıyorlar? Evlenmek isteseler, hanımefendi mi aşçı mı olduklarını umursamayan, kendilerine olan sevgisinden dolayı eteklerini yıkamaktan ve çamurların içinden yürüyerek denize gitmekten mutluluk duyacak bazı aldatıcı insanlarla evlenirlerdi. pazar. Ama hiçbir fikri olmayan bazı kadınlar var.

Hayatın tamamını avucunun içi gibi gören ve anlayan eğitimli bir kadın için ne gerekir? Bunu anlamıyorlar. Bir kadın için her zaman iyi giyinmesi, hizmetçisinin olması ve en önemlisi sakinliğe ihtiyacı vardır ki her şeyden uzak dursun, asilliği içinde olsun, ekonomik kavgalara bulaşmasın. Yulinka benim için tam da bunu yapıyor; kendisi ile meşgul olmak dışında her şeyden kesinlikle uzaktır. Uzun süre uyuyor; Sabahları kocanın sofra ve her şey için emir vermesi gerekir; sonra kız ona çay verir ve o da huzuruna çıkmak üzere ayrılır. Sonunda ayağa kalkar; çay, kahve, bunların hepsi hazır, yer, en güzel şekilde giyinir ve kocasını beklemek için pencerenin kenarına bir kitapla oturur. Akşam en güzel elbiselerini giyer ve tiyatroya ya da ziyarete gider. Hayat bu! İşte emir! Bir bayan böyle davranmalı! Daha asil ne olabilir, daha narin ne olabilir, daha hassas ne olabilir? Seni övüyorum.

Fırtına (1860)

Katerina'nın monologları

(Tikhon Kabanov'un karısı; genç kız)

Birinci perde, yedinci sahne

İnsanlar neden uçmuyor?

İnsanlar neden kuşlar gibi uçmuyor diyorum. Biliyor musun bazen kendimi bir kuşmuşum gibi hissediyorum. Bir dağın tepesinde durduğunuzda uçma dürtüsünü hissedersiniz. Bu şekilde koşar, ellerimi kaldırır ve uçardım. Şimdi deneyecek bir şey var mı?

(İç çekiyor).

Ne kadar şakacıydım! Senden tamamen uzaklaştım. Ben de böyle miydim? Vahşi doğada bir kuş gibi yaşadım, hiçbir şey için endişelenmedim. Annem bana çok düşkündü, beni oyuncak bebek gibi giydirdi ve beni çalışmaya zorlamadı; Eskiden ne istersem onu ​​yapardım. Kızlarla nasıl yaşadığımı biliyor musun? Şimdi sana anlatacağım. Erken kalkardım; Yazsa pınara giderim, yıkanırım, yanıma biraz su getiririm, işte bu kadar, evdeki bütün çiçekleri sularım. Çok ama çok çiçeğim vardı. Sonra annemle birlikte kiliseye gideceğiz, bütün hacılar, evimiz hacılarla doluydu; evet peygamber devesi. Ve kiliseden geleceğiz, biraz çalışmak için oturacağız, daha çok altın kadife gibi ve dolaşan kadınlar anlatmaya başlayacak: nerede olduklarını, ne gördüklerini, farklı hayatları ya da şiirler söyleyecekler. Sonra yaşlı kadınlar uykuya dalacak ve ben bahçede dolaşacağım ve akşamları yine hikayeler ve şarkılar olacak.

Evet, buradaki her şey esaretten çıkmış gibi görünüyor. Ve kiliseye gitmeyi ölesiye sevdim! Aynen öyle oldu, cennete girerdim ve kimseyi görmezdim, zamanı hatırlamıyorum ve ayin ne zaman bittiğini duymuyorum. Tıpkı her şeyin bir saniyede olduğu gibi. Annem herkesin bana ne olduğunu görmek için bana baktığını söyledi. Biliyor musun: Güneşli bir günde kubbeden öyle hafif bir sütun iniyor ve duman bu sütunun içinde bulut gibi hareket ediyor ve görüyorum ki sanki bir zamanlar bu sütunda melekler uçuyor ve şarkı söylüyormuş gibi. Bazen de kızım, geceleri kalkardım, bizim de her yerde, bir köşede lambalar yanardı, sabaha kadar dua ederdim. Ya da sabah erkenden bahçeye gideceğim, güneş daha yeni doğuyor, dizlerimin üzerine çökeceğim, dua edip ağlayacağım ve kendim ne için dua ettiğimi ve ne için ağladığımı bilmiyorum hakkında; beni bu şekilde bulacaklar. Ve o zaman ne için dua ettim, ne istedim bilmiyorum; Hiçbir şeye ihtiyacım yoktu, her şeye doydum. Ne rüyalar gördüm Varenka, ne rüyalar! Ya tapınaklar altın ya da bahçeler bir tür olağanüstü ve herkes görünmez sesler söylüyor ve selvi kokusu var ve dağlar ve ağaçlar her zamanki gibi değil, sanki resimlerde tasvir edilmiş gibi görünüyor . Ve sanki uçuyormuşum gibi, havada uçuyorum. Ve şimdi bazen rüya görüyorum ama nadiren, hatta o bile değil. (bir duraklamadan sonra). Yakında öleceğim.

Hayır öleceğimi biliyorum. Ah kızım, başıma kötü bir şey geliyor, bir tür mucize! Bu bana hiç olmadı. Bende çok sıradışı bir şey var. Yeniden yaşamaya başlıyorum, ya da... Bilmiyorum. (elini tutar). Ama şu var, Varya: bu bir çeşit günah! Üzerime öyle bir korku geliyor, üzerime şöyle bir korku geliyor! Sanki bir uçurumun üzerinde duruyorum ve biri beni oraya itiyor ama tutunacak hiçbir şeyim yok. (Eliyle başını tutar.)

Sağlıklı... Hasta olsam daha iyi olur, yoksa iyi değil. Aklıma bir tür rüya geliyor. Ve onu hiçbir yerde bırakmayacağım. Düşünemeyeceğim, düşüncelerimi toplayamayacağım, dua edemeyeceğim. Dilimle gevezelik ediyorum ama aklımdan geçen bambaşka: sanki şeytan kulağıma fısıldıyor ama bu tür şeylerde her şey kötü. Ve sonra bana öyle geliyor ki kendimden utanacağım. Benim sorunum ne? Beladan önce, bunlardan önce! Geceleri Varya, uyuyamıyorum, sürekli bir tür fısıltı hayal ediyorum: Birisi benimle öyle şefkatle konuşuyor ki, bir güvercinin ötüşü gibi. Varya, eskisi gibi cennet ağaçlarını ve dağlarını hayal etmiyorum, ama sanki biri beni çok sıcak ve sıcak bir şekilde kucaklıyor ve beni bir yere götürüyor ve onu takip ediyorum, gidiyorum ...

İkinci perde, sekizinci sahne

(Yalnız, düşünceli bir şekilde).

Artık evinizde sessizlik hüküm sürecek. Ah, ne can sıkıntısı! Keşke birininkine ulaşabilseydim! Eko vay be! Çocuğum yok: Hala onlarla oturup onları eğlendiriyorum. Sonuçta çocuklarla, meleklerle konuşmayı gerçekten seviyorum. (Sessizlik.) Küçük bir kız olarak ölseydim daha iyi olurdu. Gökten yere bakar, her şeye sevinirdim. Aksi takdirde görünmez bir şekilde istediği yere uçardı. Tarlaya uçar ve rüzgarda bir kelebek gibi peygamber çiçeğinden peygamber çiçeğine uçardı. (Düşünüyor.) Ama şunu yapacağım: Söz verdiğim gibi bazı çalışmalara başlayacağım; Misafirhaneye gideceğim, tuval alacağım, keten dikeceğim, sonra da fakirlere vereceğim. Benim için Allah'a dua edecekler. Varvara ile dikiş dikin ve zamanın nasıl geçtiğini görmezsiniz ve sonra Tisha gelir;

İkinci perde, dokuzuncu sahne

(Yalnız, anahtarı elinde tutuyor).

Bunu neden yapıyor? Ne düşünüyor? Ah, çılgın, gerçekten çılgın! Bu ölüm! İşte burada! Atın, uzağa atın, nehre atın ki bir daha bulunmasın. Ellerini kömür gibi yakar. (Düşünüyor.) Kız kardeşimiz böyle ölüyor. Birisi esaret altında eğleniyor! Aklınıza ne geldiğini asla bilemezsiniz. Bir fırsat doğdu ve bir başkası sevindi: o da aceleyle koştu. Düşünmeden, yargılamadan bu nasıl mümkün olabilir! Başınızın belaya girmesi ne kadar sürer? Ve orada tüm hayatın boyunca ağlarsın, acı çekersin; esaret daha da acı görünecek. (Sessizlik.) Ve esaret acıdır, ah, ne kadar acı! Ondan kim ağlamaz ki! Ve en önemlisi biz kadınlar. İşte şimdi buradayım! Yaşıyorum, acı çekiyorum, kendime ışık göremiyorum. Evet, görmeyeceğim, biliyorsun! Bundan sonrası daha da kötü. Ve şimdi bu günah hâlâ benim üzerimde. (Düşünür.) Kayınvalidem olmasaydı!.. Ezdi beni... Bıktım ondan da, evden de; duvarlar bile iğrenç, (Düşünceli bir şekilde anahtara bakar.) Onu çöpe mi atacaksın? Tabii ki vazgeçmeniz gerekiyor. Peki nasıl elime geçti? Günaha, yıkımıma. (Dinler.) Ah, biri geliyor. Böylece kalbim battı. (Anahtarı cebinde saklar.) Hayır!.. Kimse yok! Neden bu kadar korktum! Ve anahtarı sakladı... Eh, orada olması gerektiğini biliyorsun! Görünüşe göre kaderin kendisi bunu istiyor! Ama uzaktan da olsa bir kere baksam ne günah olur! Evet, konuşsam bile fark etmez! Peki ya kocam!.. Ama kendisi istemedi. Evet belki hayatım boyunca böyle bir durum bir daha yaşanmaz. Sonra kendi kendinize ağlayın: Bir dava vardı ama onu nasıl kullanacağımı bilmiyordum. Ne diyorum, kendimi mi kandırıyorum? Onu görmek için ölebilirdim bile. Kime numara yapıyorum!.. Anahtarı at! Hayır, dünyadaki hiçbir şey için değil! O artık benim... Ne olursa olsun Boris'i göreceğim! Ah, keşke gece bir an önce gelebilseydi!

Beşinci perde, ikinci sahne

(Bir).

Hayır, hiçbir yerde değil! Şimdi ne yapıyor zavallı şey? Ona veda etmeliyim, sonra... ve en azından ölmeliyim. Neden onun başını belaya soktum? Sonuçta bu benim için işleri kolaylaştırmıyor! Yalnız ölmeliyim! Aksi takdirde kendini mahvetti, onu mahvetti ve kendine sonsuz teslimiyet bir şerefsizliktir! Evet! Kendisini utandırmak, ona sonsuz teslimiyet (Sessizlik.) Ne dediğini hatırlamalı mıyım? Benim için nasıl üzüldü? Hangi sözleri söyledi? (Başını alır.) Hatırlamıyorum, her şeyi unuttum. Geceler, geceler benim için zor! Herkes yatacak, ben de gideceğim; herkese bir şey yok ama mezara gidiyormuşum gibi hissediyorum. Karanlıkta çok korkutucu! Biraz gürültü olacak ve sanki birisini gömüyormuş gibi şarkı söyleyecekler; sadece çok sessiz, zar zor duyulabilen, çok çok uzakta benden... Işığa çok sevineceksin! Ama kalkmak istemiyorum: Yine aynı insanlar, aynı konuşmalar, aynı eziyet. Neden bana öyle bakıyorlar? Bugünlerde neden insanları öldürmüyorlar? Bunu neden yaptılar? Daha önce öldürdüklerini söylüyorlar. Onu alıp beni Volga'ya atarlardı; Memnun olurum. “Seni idam ederlerse günahın silinir derler ama sen yaşarsın ve günahının acısını çekersin.” Gerçekten çok yoruldum! Daha ne kadar acı çekeceğim? Neden şimdi yaşamalıyım? Peki ne için? Hiçbir şeye ihtiyacım yok, hiçbir şey bana hoş gelmiyor, Allah'ın nuru da hoş değil! Ama ölüm gelmiyor. Onu çağırıyorsun ama gelmiyor. Ne görsem, ne duysam, sadece burası (kalbini işaret ederek) acıyor. Keşke onunla yaşasaydım, belki böyle bir neşe görürdüm... Neyse, ne önemi var, ben zaten ruhumu mahvettim. Onu ne kadar özlüyorum! Ah, onu ne kadar özledim! Seni görmüyorsam bari uzaktan duy beni! Şiddetli rüzgarlar, hüznümü ve melankolimi ona taşı! Babalar, sıkıldım, sıkıldım! (Kıyıya yaklaşır ve yüksek sesle, yüksek sesle.) Sevincim, hayatım, ruhum, seni seviyorum! Yanıtlamak! (Ağlıyor.)

Beşinci perde, dördüncü sahne

(Bir).

Şimdi nereye? Eve gitmeli miyim? Hayır, eve mi yoksa mezara mı gideceğim umurumda değil. Evet, eve, mezara!.. Mezara! Mezarda daha güzel... Ağacın altında mezar var... ne güzel!.. Güneş ısıtıyor, yağmurla ıslatıyor... baharda çimenler çıkacak üzerinde, öyle yumuşacık... kuşlar ağaca uçacaklar, şarkı söyleyecekler, çocukları doğuracaklar, çiçekler açacak: sarı, kırmızı, mavi... her çeşit (düşünür), her türlü şey... Çok sessiz, çok güzel! Daha iyi hissediyorum! Ve hayatı düşünmek bile istemiyorum. Tekrar yaşamak mı? Hayır, hayır, yapma... iyi değil! Ve insanlar bana iğrenç geliyor, ev bana iğrenç ve duvarlar iğrenç! Oraya gitmeyeceğim! Hayır, hayır gitmeyeceğim... Sen yanlarına geliyorsun, yürüyorlar, diyorlar ama buna ne gerek var? Ah, hava kararıyor! Ve yine bir yerlerde şarkı söylüyorlar! Ne şarkı söylüyorlar? Anlamıyorsun... Keşke şimdi ölebilseydim... Ne söylüyorlar? Ölüm gelecek ya da gelecek fark etmez... ama yaşayamazsın! Günah! Namaz kılmayacaklar mı? Kim severse dua etsin... Ellerini çapraz olarak katlasın... bir tabutun içinde mi? Evet, doğru... Hatırladım. Ve beni yakalayıp zorla eve geri gönderecekler... Ah, acele et, acele et! (Kıyıya yaklaşır. Yüksek sesle.) Arkadaşım! Sevincim! Güle güle! (Yapraklar.)

Martı dört perdelik bir komedi. Oyun 1895-1896'da yazılmıştır. Prömiyer 17 Ekim 1896'da gerçekleşti.

Nina Zarechnaya'nın monologları

(zengin bir toprak sahibinin kızı olan genç bir kız).

Birinci perde

".. İnsanlar, aslanlar, kartallar ve keklikler, boynuzlu geyikler, kazlar, örümcekler, suda yaşayan sessiz balıklar, deniz yıldızları ve gözle görülemeyenler - tek kelimeyle tüm canlılar, tüm canlılar, tüm canlılar Hüzünlü bir döngü gerçekleştirerek sönüp gitti... Binlerce yıldır toprakta tek bir canlı bile taşımadı ve bu zavallı ay, fenerini boşuna yakmıyor artık turnalar çayırda çığlık atarak uyanmıyor ve. Ihlamur korularında mayıs böceklerinin sesi duyulmuyor artık. Hava soğuk, boş, boş. taşlara, suya, bulutlara ve hepsinin ruhları bir bütün halinde birleşti dünya ruhu benim... Ben... Ama benim için Büyük İskender'in, Sezar'ın, Shakespeare'in ve Napolyon'un ruhu ve son sülük bende, insanların bilinçleri hayvanların içgüdüleriyle birleşti ve her şeyi, her şeyi, her şeyi hatırlıyorum ve her hayatı kendi içimde yeniden yaşıyorum..."

Dördüncü Perde

Neden bastığım yeri öptüğünü söyledin? Öldürülmem gerekiyor. (Masaya doğru eğilir.) O kadar yoruldum ki! Keşke dinlenebilseydim... dinlenebilseydim! (Başını kaldırır.) Ben bir martıyım... Hayır, o değil. Ben bir aktrisim. Evet, evet! (Arkadina ve Trigorin'in kahkahalarını duyunca dinliyor, sonra sol kapıya koşuyor ve anahtar deliğinden bakıyor.) Ve işte burada... (Treplev'e dönüyor.) Evet, evet... Hiçbir şey... Evet. .. Tiyatroya inanmadı, hayallerime gülüyordu, ben de yavaş yavaş inanmayı bırakıp kalbimi kaybettim... Sonra da küçüğün aşk kaygıları, kıskançlıkları, sürekli korkuları vardı. .. Küçükleştim, önemsizleştim, anlamsızca oynadım... Ellerimle ne yapacağımı bilemedim, sahnede nasıl duracağımı bilemedim, sesim çıkmadı. Berbat oynuyormuş gibi hissettiğinizde bu durumu anlamıyorsunuz. Ben bir martım. Hayır, mesele bu değil... Bir martıyı vurduğunuz zamanı hatırlıyor musunuz? Bir adam tesadüfen geldi, onu gördü ve yapacak hiçbir şeyi olmadığı için onu öldürdü... Kısa bir öykünün konusu. Bu ne değil... (Alnını ovuşturur.) Neyden bahsediyorum?... Sahneden bahsediyorum. Artık öyle değilim... Ben zaten gerçek bir oyuncuyum, keyifle, zevkle oynuyorum, sahnede sarhoş oluyorum ve kendimi güzel hissediyorum. Ve şimdi burada yaşarken yürüyorum, yürüyorum ve düşünüyorum, düşünüyorum ve manevi gücümün her geçen gün arttığını hissediyorum... Artık biliyorum, anlıyorum. Kostya, bizim işimizde - sahnede oynamamız ya da yazmamız önemli değil - asıl önemli olan şöhret değil, parlaklık değil, hayal ettiğim şey değil, dayanma yeteneği. Haçınıza nasıl katlanacağınızı bilin ve iman edin. İnanıyorum ve bu beni çok fazla incitmiyor ve mesleğimi düşündüğümde hayattan korkmuyorum.

Şşşt... Gideceğim. Veda. Büyük bir oyuncu olduğumda gelip beni gör. Söz veriyor musun? Zaten geç oldu. Ayaklarımın üzerinde zar zor durabiliyorum... Yoruldum, açım...

Oyunculuk ve tiyatro sanatları programlarına kabul edilebilmek için seçmelerde bir kurgu eserin bir bölümünü okumalısınız. Neyi seçmelisiniz? New York'ta yaşayan tiyatro, film ve televizyon oyuncu yönetmeni Stuart Howard'dan ipuçları.

Hemen şunu söyleyeceğim: Oyuncular için ideal monologların bir listesi yok. Kişisel olarak beğendiklerim var, örneğin “Hamlet'in Oyunculara Tavsiyeleri” (“Bir monolog yapın, yalvarırım…”). Bu pasaj çarpıcı dili, karakterin karizmasını ve bir doz mizahı mükemmel bir şekilde birleştiriyor, ancak herkes Hamlet'i oynayamaz ve bunu herkes yapmamalı. Monologun oyuncuya ya da tam tersinin uygun olması gerektiğine inanıyorum. Size şunu söyleyebilirim ki falan monologlar iyidir ama size uymuyorsa ve bunları yapmaktan keyif almıyorsanız size bir şey vermeleri pek mümkün değildir.

Klasikler hakkında daha fazlası: Eğer seçmeleriniz Shakespeare'in monologlarından birini sunmanızı gerektiriyorsa, bir sone öğrenerek kendinizi öne çıkarmanızı beklememelisiniz. Shakespeare'in oyunları hem şiir hem de düzyazıda düzinelerce harika karakter ve monolog içerir.

Oyuncular bir pasajın komik mi yoksa ciddi mi olması gerektiği konusunda sürekli benden tavsiye istiyorlar. Cevabım şu: Size en uygun olanı ve en çok neyi sevdiğinizi seçin, ancak unutmayın ki kısa bir komik pasajla iyi bir izlenim bırakmak, kısa ve ciddi bir pasajdan daha zordur.

Aktörler sıklıkla şu soruyu soruyor: Ne Bu bir monolog mu?” Webster Sözlüğü'ne göre "monolog, tek bir karakterin sözlerini veya düşüncelerini sunan şiir veya düzyazı bir pasaj veya eserdir." Dolayısıyla ikinci karakterin satırlarının atıldığı bir diyalog kesinlikle bir monolog olarak değerlendirilemez. Düşünmek, en iyi örnek Bunu yine Hamlet'te bulabiliriz: Bu, "Olmak ya da olmamak" sözleriyle başlayan bir kendi kendine konuşmadır. Ana karakter Sahnede tek başına durur ve yönetmenin vizyonuna göre kendi kendine konuşur veya seyirciye hitap eder.

Oyunculara bazı tavsiyelerde bulunmak istiyorum. Yapabileceğiniz en iyi şey okumak, daha fazlasını okumak ve sonra biraz daha okumaktır. Yazarın sözlerine aşık olun ve bu sevgiyi en iyi ifade eden monologu seçin. Tanıdık oyunları arayın ve size önerilenlerin hepsini okuyun. Eugene O'Neill'in "Love Under the Elms" veya "Mourning is the Fate of Electra" veya Friedrich Schiller'in "Mary Stuart", Neil Simon'un "The Odd Double" veya "South" müzikalini görüyor ve seviyorsanız Rodgers ve Hammerstein'ın "Pasifik" kitabı - neden O'Neill, Schiller, Simon veya Rodgers ve Hammerstein'ı okumaya başlamıyorsunuz?

Bir müzikalin seçme monologu mu? Kesinlikle. Birçoğu var ve bazıları yönetmeni etkilemek için güvenle kullanılabilir. Benim favorim Cornelius Hackl'ın Merhaba Dolly'deki monologu. Cornelius ve müzikaldeki diğer karakterler tutuklanır ve hapishanede otururken birden seyircilere dönerek sevgilisinin ne kadar güzel olduğunu bilip bilmediklerini sorar. Monolog, müzikalin temelini oluşturan Thornton Wilder'ın komedisi "The Matchmaker"dan alınmıştır. Seçmeler için harika çünkü son derece romantik ve dokunaklı bir şekilde komik. Her aşık Cornelius'un duygularını anlar.

“Measure for Measure”ı dinlemek için monolog: Claudio

Gençlere bu oyundaki Claudio'ya dikkat etmelerini tavsiye ediyorum. Kız kardeşine hitaben harika bir monologu var. Claudio ahlaksız davranışlarından dolayı hapse atılır ve kız kardeşi ona, onun hayatını kurtarmak için masumiyetini feda etmeyeceğini söyler. Monolog "Ama ölmek... nereye gitmek, bilemezsin..." sözleriyle başlıyor. Claudio birden hayatının tehlikede olduğunu fark eder ve kız kardeşinin çaresizliğini hissetmesini ister. Bu arada, eğer yazılmış bir çalışmayı alırsanız yabancı dil, en çok beğendiğiniz ve kulağa daha hoş gelen çeviriyi seçin ana dil.

Monolog "Fırtına": Trinculo

İnce bir mizah anlayışına sahip daha olgun bir karakter arıyorsanız Trinculo'nun The Tempest'teki monologuna dikkat edin. “Sana ne ağaç, ne çalı…” sözleriyle başlayan bu söz, karakterin fırtınadan korunmak için sığınacak bir yer ararken bir adamın cesediyle karşılaşması sırasında söylediği bir sözdür. Pasaj komik açıklamalarla dolu; Trinculo'nun gördüğü her şey onda gerçek bir tiksinti uyandırıyor.

On İkinci Gece seçme monologu: Viola

Her kızın hayali On İkinci Gece'de Viyola çalmaktır. Bir karakterin duyguları konusunda kafası tamamen karıştığında harika bir monolog ortaya çıkar. "Bir yüzük... Ona ne oldu?" Erkek kılığına giren ve aşkın nesnesi haline gelen utanmış bir kızı oynamanız pek sık görülen bir durum değil. güzel bayan.

"Martı": Konstantin

Çehov en sevdiğim oyun yazarlarından biridir. Oyunun baş kahramanı Konstantin, sevgili amcasına annesinin onu sevmediğini söyler. Monolog “Seviyor - sevmiyor…” sözleriyle başlıyor. Bu pasaj çok üzücü, açık ve ruha dokunuyor.

"Martı": Maşa

Masha, modern dramanın en muhteşem karakterlerinden biridir. Onu tüm ruhuyla seven ve kendisinin dayanamadığı bir okul öğretmeni olan gelecekteki kocası hakkındaki monologuna özellikle dikkat edin. “Bütün bunları size bir yazar olarak anlatıyorum” sözleriyle başlıyor.

"Hayalperest": Georgie

Georgie, ana karakter oynuyor, uyanıyor ve işe hazırlanırken aynanın önünde sabah tuvaletini yapıyor. Monolog büyüleyici, eğlenceli ve samimi.

"Mart'a Davet": Camilla

Oyun, orta yaşlı bir kadın olan Camilla Jablonski'nin seyirciye kim olduğunu, nerede yaşadığını, hayattan ne istediğini ve bunu nasıl başaracağını anlatmasıyla başlıyor. Monolog çok komik ve canlıdır.

"Basitlik her bilge adama yeter": Glumov

Ana karakter genç Glumov, sevgilisi Kleopatra'ya dönüyor. Bu duygusal monolog kimseyi kayıtsız bırakmayacak. “Seni nasıl üzebilirim!” sözleriyle başlar.

"Üçüncü İmparatorlukta Korku ve Yoksulluk": Yahudi Karısı

Bu çok uzun bir monologdur (yaklaşık 20 dakika), ancak büyük bölümlere ayrılabilir. Yahudi kadın bavullarını toplayıp kendi kendine, sonra kocasıyla konuşur ve sonunda onu terk eder. Dininin onun hayatını mahvetmesini istemiyor. Onu durdurmaya çalışmıyor.

"Cleo, Kampçılık, Emmanuel ve Dick": Imogen

Film endüstrisi hakkında çok komik bir oyun. Güzel ve baştan çıkarıcı bir oyuncu olan Imogen, çok fazla alkol almıştır ve etrafındaki herkese kendisi ile değil, yeteneği ile hatırlanmak istediğini söyler. seksi görünüm.

Seçmelerde önemli olanın monoloğun kendisi değil, onu nasıl sunduğunuz olduğunu unutmayın. Beğendiğinizi seçin ve sıkıldığınızda başka bir tane arayın.

Yazar: Stuart Howard, New York'ta yaşayan tiyatro, film ve televizyon kast yönetmeni. Onun arasında son çalışmalar- Batı Yakası Hikâyesi'nin modern bir prodüksiyonu. Carnegie Mellon Üniversitesi'nden BFA ve Purdue Üniversitesi'nden Oyun Yazarlığı alanında MFA diplomasının yanı sıra Sorbonne Üniversitesi'nden Fransız Klasik Draması diplomasına sahiptir.

Çeviren: Natalya Sklyomina

M.Yu.Lermontov Maskeli Balo. Barones